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少儿社作家工作室的不断涌现,澳门新葡新京地址工作室将大力推进汤汤作品的版权输出、对外合作等海外出版事宜

时间:2020-04-30 02:43

7月28日下午,浙江少年儿童出版社“汤汤工作室”成立暨战略合作签约仪式在第26届书博会上举行。

6月1日,浙江少年儿童出版社沈石溪工作室上海编辑中心成立;7月24日,江苏少年儿童出版社黄蓓佳工作室挂牌;7月28日,浙江少年儿童出版社汤汤工作室亮相。

摘要: “全版权”是指一个产品的所有版权,包括网上的电子版权、线下的出版权、手机上的电子版权、影视和游戏改编权以及一系列衍生产品的版权等。对于“全版权”运营模式,近来先有盛大文学携手网络作家唐家三少成立了国内 ...近几年,小说被改编为电视、电影、游戏的例子屡见不鲜,成功案例更不在少数,如热播电视剧《宫》、《步步惊心》、《甄嬛传》等均改编自网络小说。由此引申出的“全版权”运营模式也越来越受到关注。“全版权”是指一个产品的所有版权,包括网上的电子版权、线下的出版权、手机上的电子版权、影视和游戏改编权以及一系列衍生产品的版权等。对于“全版权”运营模式,近来先有盛大文学携手网络作家唐家三少成立了国内首个“网络作家全版权运营工作室”,后又有人民文学出版社、天天出版社主办“曹文轩儿童文学艺术中心”,作家出版社也相继成立了尹建莉、王海鸰工作室,逐步探索开启全版权运营的大门。挖掘延伸价值,整合多方资源以成立工作室、中心的形式展开全版权运营,与以往以一部作品为核心开发其衍生版权略有不同。天天出版社总编辑叶显林说:“这种运营模式的优势在于集约化经营,出版企业集合了人力、物力、财力,通过营销、管理,将作家的各方面资源予以整合,再进行统一有效的配置,从而将作家的品牌效益最大化,并获得可持续竞争的优势。”具体到曹文轩儿童文学艺术中心的运营,叶显林说,就是要集中出版社的优势资源,将拥有学者、教育专家和作家等多种身份的曹文轩在文化、教育、文学艺术等方面积累的丰厚资源予以集中整合,实现跨界、跨行业的一体化发展,形成集中的品牌优势。当然,不同的机构在具体的运行方式上也有不同。盛大文学对《步步惊心》的经营是其全版权运营模式的代表。《步步惊心》从一部网络连载小说,到纸质书的出版,到影视剧的大获全胜,再到电子书的售卖,盛大完成了传统纸质书出版、在线付费阅读、电子书出版、影视剧改编以及其他众多衍生品的全方位传播和立体式的售卖格局,形成了对产品内容资源的一次生产和多次销售。而唐家三少工作室的成立则体现了盛大的全新运营理念——“3D全版权运营”。盛大集团总裁、盛大文学董事长兼CEO邱文友说:“3D是指三个维度的事情,原创小说、衍生版权、作家品牌。过去大家所说的全版权运营,说穿了就是一部小说的版权,大家希望能借版权衍生出多一点的产品,能够多卖一点钱,却忽略了很多衍生产品之间彼此应有的、可以相互支持的协同效应。今后则要对小说、影视剧本、游戏、文学、漫画等的设计、开发、运营推广等环节进行系统的规划、整合。此外,工作室还要对唐家三少进行整体的规划、包装,打造作家品牌,提升明星效应。”为作家提供相应的服务“全版权运营模式最主要的是要有好的作品。”中国新闻出版研究院出版研究所所长徐升国说。多位业界专家也表示,在当今数字化时代,作家除了写作,还要应对市场问题,而全版权运营模式则可以让作家们有更多精力专注于创作,有利于出精品。“我写了不少文字,但这些文字也就是文字。我曾想,这些文字也许能与其他集合,比如电影、电视,以及其他种种。但这只是一瞬间的念头而已。因为我的心思只在创作上。”曹文轩在自己的博客上写道,“通过曹文轩儿童文学艺术中心这个平台,我的作品可以更好地与读者联系,而我则能从杂务中脱身,更加专注地写作。”唐家三少也称,与盛大文学成立工作室后,自己只需要专注写作,工作室会负责为其打理各种版权问题,而这也正是目前国内稀缺的合作模式。“我们所做的一切其实都是在为作家服务,从而让作家有更多时间和心力去创作作品,给后人留下更多的精神财富。”叶显林说。尽管现在许多作家拥有了自己的工作室,但有网友表示,并不是所有的作家都适合成立工作室进行全版权运作。记者采访了一些出版社、工作室的相关人员后发现,对作家的遴选标准,因意图和需求不同有所差别,但具备一定的知名度以及优秀的作品是必不可少的条件。如曹文轩是北京大学教授,精擅儿童文学,著有《草房子》、《青铜葵花》等;唐家三少是中国网络文学的代表人物之一,自2004年踏足网络文学创作至今,已创作了3000万字,具有极高的网络点击量。是趋势,更是挑战“在数字化时代,一部优秀的作品,存在着更多进行多媒体、多渠道、多形态运营的机会,这主要是基于数字化技术打通了各种媒体界限,更加有利于产品多种形态运营,而全版权运营就是这种趋势的一种反映和结果。”徐升国谈到,全版权代表了业界发展趋势,应当具有良好的发展前景。当然,新事物势必要面临一系列挑战。徐升国表示,全版权运营能否持续和扩展,“合作”非常关键。一方面,作家要创造出好的作品,作品要具有多媒体、多介质运营的可能性;另一方面,全版权运营十分考验运营团队的综合运营能力,既要懂版权,又要懂各类产品的运营开发,既要维护好作家权益,又要能很好地把版权销售出去,这不是件容易的事。此外,作家和版权方要相互信赖、相互依赖,才能形成长期的利益一致。而对于合作,叶显林有一定感触:“隔行如隔山。曹文轩儿童文学艺术中心目前面临的最大困难是行业之间的差异,因为对一些行业缺乏足够的了解,给中心部分工作的施行造成一定困难。图书出版是我们的本行,因而做起来得心应手,但是其他的如教育培训、影视动漫游戏等,这就需要聘请专业的人来做。”他说,虽然全版权运营是一种趋势,但希望准备开启这一模式的同仁三思而后行,要综合考虑各方面的条件,好好酝酿。

商务君按:一直以来,儿童文学占据着中国少儿出版的“头把交椅”,而长居国内童书畅销榜前列的也是曹文轩、杨红樱、沈石溪等知名儿童文学作家的作品。随着近两年来少儿出版原创力度的加大,许多新生代儿童文学作家逐渐走进人们的视野,有的伴随着《儿童文学》《少年文艺》等期刊一路成长,有的从成人作家转型而来,也有的通过一些获奖作品崭露头角。商务君对新生代(70、80、90后)儿童文学作家进行了盘点,以期了解他们的创作特点以及成长之路。

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据了解,浙少社将立足于品牌维护和项目拓展,依托“汤汤工作室”平台,对汤汤的全系列作品进行全方位的版权开发。首先,汤汤的原创新作都将由浙少社首推,已出版的其他作品在其出版合同到期后,也将逐步归并到工作室名下。工作室将全面负责汤汤作品的编辑、出版、营销、宣传以及推广工作,并对其作品进行整合、创新和全方位立体式开发。其次,工作室将对汤汤的优质作品进行全产业链的开发和维护,进一步发掘作家的潜在价值。除了传统的纸质出版外,还将通过影视剧、舞台剧等多种形式对优秀作品进行呈现。再次,工作室将大力推进汤汤作品的版权输出、对外合作等海外出版事宜,加强在国内外大型童书展上的推广与展示,积极翻译、出版外文版。

“在少儿社里以知名作家名字命名的‘中心’‘工作室’‘创作室’会愈来愈多。”浙江少年儿童出版社副总编辑孙建江今年年初对《中国新闻出版广电报》记者的预言正在变为现实。

当下少儿出版可谓风头无两,除了生于上世纪五六十年代的一批儿童文学领域的中坚力量之外,70-90后的这批新生代儿童文学家的作品也占据了较大的市场份额。一方面他们为当下儿童文学创作的繁荣贡献力量,却鲜少曝光于聚光灯下;另一方面,面对繁荣背后跟风严重、题材单一等市场隐忧,他们又肩负着为中国广大少年儿童提供精神食粮、探索儿童文学发展方向的重任。

2017年浙江儿童文学年会暨创作经验交流会于9月2日至3日在杭州举行,浙江省作家协会党组书记、副主席臧军,省作协党组成员、秘书长晋杜娟,省作协副主席汤汤,评论家刘绪源、孙建江,以及来自省内外的近百名作家、学者、出版界人士参加了会议。

据悉,汤汤的全新力作已在紧锣密鼓地制作中,预计10月底将由“汤汤工作室”发布上市,汤汤作品的有声读物开发也在洽谈中。

不断涌现折射童书繁盛

70、80后作家成创作“中坚”

浙江儿童文学年会自1980年至今已持续举行了38年,这在全国儿童文学界绝无仅有,年会为扶持、发掘、培养儿童文学作家起到了重要作用。

“水到渠成、瓜熟蒂落。”中国版协原副主席、少读工委主任海飞认为,少儿社作家工作室的不断涌现,是我国儿童文学创作、儿童文学出版、儿童阅读推广繁荣发展的重要标志。

整体而言,由这三个年龄段共同组成的新生代儿童文学作家集群的创作呈现繁荣发展的态势,但从各年龄段的创作特点来看,既有共性,又有差异。从作家的年龄分布来看,70后和80后作家平分秋色,在盘点中各占比45%左右,90后作家占比较小。从不同年龄段的创作特点来看,70后作家在形成自身创作风格的同时,也紧随老一代作家抢占了擅长的创作领域高地。如70后作家杨鹏现已出版作品100多部,成为中国少年科幻的领军人物;从儿童影视剧编剧转战儿童文学领域的周志勇擅长幻想文学和校园小说,并以幽默风趣、微言大义的风格成为小读者的“秀逗大哥”;浙江本土作家汤汤将她的“鬼故事”讲得诗意、善良、浪漫、感人,自成体系。

浙江儿童文学界是全国儿童文学界的一支重要力量,无论是在历史上还是在当下,拥有一批低调却实力强劲的作者。在由中国作家协会主办的全国优秀儿童文学奖上,从第1届到第10届,先后有田地、李建树、冰波、谢华、王晓明、孙建江、赵海虹、汤汤、孙玉虎等人获奖,仅第7届榜上无名,其中冰波、汤汤都是连续三届获奖。

近年来,湖南少年儿童出版社汤素兰工作室、天天出版社曹文轩儿童文学艺术中心、福建少年儿童出版社商晓娜作品工作室、北京少年儿童出版社伍美珍儿童文学工作室、辽宁少年儿童出版社冰波工作室等相继诞生,并逐渐显现互利共赢的局面。

相对而言,80、90后作家成长于改革开放后的新时代,由于受教育方式和所处生活环境不同,拥有充裕的物质基础和精神基础,创作风格更趋于多元化。如80后作家魏晓曦所言,“看着《爱丽丝漫游奇遇记》长大的80后,喜欢幻想、崇尚自由、倡导尊重、热爱自然,更乐于在作品的哲理性、思想性中融入童年趣味,整体作品风格活泼、轻灵,具有时代气息。”90后作家王天宁表示,一方面,当前的儿童文学作家在全球化进程加速、中外交流更加频繁的背景下,容易在激烈的观念碰撞中进行创新;而另一方面,新生代作家也应继承前辈对文学的忠诚、热情,将生活的真实完美地呈现给读者的决心。

本次年会举行了专题报告以及儿童文学创作和阅读、儿童文学出版和传播、儿童文学理论和批评等专题座谈。浙江省作家协会党组书记、副主席臧军在会议表示上,浙江儿童文学队伍有着悠久的发展历史,无论是在历史上,还是现在,创作出了大量脍炙人口的作品,给小读者送去了优秀的精神食粮。当下的浙江儿童文学作家群创作实力强劲,老中青作家群结构合理,又有一批新兴作家正在茁壮成长,可谓后继有人。此外,浙江还有很强的文艺评论研究队伍,助推作家创作。他最后希望,浙江儿童文学虽然在全国走在前列,但希望今后出更多的领军人物、高峰人物,多写一些优秀的作品,为全国乃至全世界的孩子献上最美好的故事。

曹文轩儿童文学艺术中心成立后,2015年天天出版社的曹文轩作品销售码洋达3900万元。曹文轩则对此说:“中心帮助我发现并拓展作品中蕴含的各种元素可利用的价值,帮助我处理了大量琐碎事宜,让我有了更多创作时间。”

从地域分布情况来看,上海、浙江、江苏等地的新生代作家较为集中,且形成了一定规模。这与江南一带的经济发展水平和兴盛一时的出版大环境息息相关。同时,也与各地培养新生代创作力量的重视程度和投入力度有关,比如2015年10月,被业界称为“儿童文学重镇”的浙江少年儿童出版社(简称“浙少社”)与中国作协联合召开了以“中国梦·梦驻童心”为题的浙江新生代儿童文学作家作品研讨会,标志着新一代浙江儿童文学作家群形成。

大会专题报告由孙建江、张婴音、王路主持,分组专题座谈由毛芦芦、金旸、赵海虹主持,闭幕式由王宜清主持,孙建江作会议总结。与会的专家学者从儿童文学的历史使命、创作手法的突破、语言风格的全新探索、对小读者内在心灵的影响以及儿童文学出版市场的全新发展等各个方面进行了深入细致的探讨。

事实上,少儿社对成立作家工作室是经过深思熟虑的。正如江苏少年儿童出版社总编辑助理郁敬湘所说,随着出版格局日新月异,作家和作品维系越来越成为原创儿童文学能否继续在同行中胜出的关键。最初构想成立黄蓓佳工作室时,苏少社花费了近1年的时间,考察分析国内外社店合作的模式后,最终决定在2016年实施这一工程。

相对而言,中西部地区的新生代儿童文学作家大多还处于“单打独斗”阶段,在海燕出版社儿童文学编辑室主任郭六轮看来,要改变当前一些地区新生代作家“墙内开花墙外香”、难成规模的现状,除了需要作者本身创作优质作品、形成自己的创作阵之外,还需要出版社加大推介力度,让市场和时间对作品进行检验。

一、“煤是大量的木”——对儿童文学历史使命的不断探索

湖南少年儿童出版社副社长吴双英谈道,进行IP开发,既是对作家资源的维护,更是开拓其他介质产品及价值产业链的有力尝试。

校园、幻想题材是“双刃剑”

进入新世纪,我国儿童文学的原创生产与出版传播进入了跨越式发展的阶段,我国儿童文学原创作品呈现出良性发展、多元共生的态势,这其中,浙江儿童文学作家群无论是从创作实践上,还是理论评论上,都为中国儿童文学奉献了大量精品之作和独到的思想见解。在本次年会上,众多作家、学者将焦点聚集在当下儿童文学的历史使命上,提出了许多真知灼见,作了不少有益的探索。

多种形式增值内容资源

从新生代儿童文学作家的创作题材上来看,以童话、科幻、奇幻、玄幻为主的幻想类儿童文学和校园小说占据了主流。在盘点的50多名作家中,85%以上涉及校园小说创作。这种兴起于上世纪八九十年代的儿童文学类型,带有强烈的中国社会特色,主要描写小学到高中阶段孩子的校园生活,反映他们青春期的成长烦恼,以及与家长、老师、同学朋友之间的情感冲突。可以说,校园小说的风靡,一方面,开创了一种儿童文学新形式,记录和关注青少年当下的成长,壮大和丰富了儿童文学市场;但另一方面,学生的叛逆,与家长、老师之间的对垒等类型化写作泛滥,儿童文学创作缺乏创新和深度。

评论家刘绪源在《浙江人的拗劲、内向和低调及其对文学的影响》报告中指出:浙江虽然山清水秀,但是浙江人很有拗劲,性格上有一种内在的拗劲,不屑于做什么流派。浙江的第一流儿童文学作家非常多。此外,浙师大的研究力量很强,胸怀很大,接纳各种学派——不是为了儿童文学中的我,而是为了我心中的儿童文学。浙江人的小说不回避土气,如鲁迅、周作人的小说,土极而雅,俗极而雅。有生活气息,根子扎实。浙江的作家还有一个特点,就是不自吹。作品有作品的命运,文学有文学的命运。文学评论也很低调,作家也很低调,耐得住寂寞,在最土的金子里闪出金子的光芒。文学的推进,永远是作者的推进,理论家应为作家擂鼓。

虽然多数叫“工作室”,但几家少儿社作家工作室的定位、功能和运营模式却不尽相同。孙建江表示,不同工作室在不同阶段的工作重点也不相同。他举例说,就现阶段而言,浙少社沈石溪工作室偏重于市场的拓展,汤汤工作室则偏重于作品的编辑、出版和版权开发。

究其风靡原因,一是这种创作题材更贴近小读者生活。在这些新生代作家中,不乏黄宇、王岚这样在为人母之后,以自己孩子成长轨迹和童年生活为原型的创作。黄宇的代表作《小屁孩日记》和《小屁孩上学记》都是采用第一人称,以学龄孩子的校园及家庭生活为描写对象,以儿童的叙述视角进行观察与表现。而正是她在记录自己孩子成长的过程中,萌生了以孩子视角写一本《小屁孩日记》,还原孩子真实童年的创作想法。由江苏凤凰少年儿童出版社(简称“苏少社”)出版的《姚遥的“三国演义”》也是作者王岚在海外陪读的过程中酝酿而成,呈现的是国际小学中的校园生活。二是大部分擅长校园小说的作家具有多年的教育从业经验,深谙中国儿童的成长心路,将亲历的第一线校园生活作为创作素材。如儿童文学作家王钢所言“做老师做得很有滋味,心动时就提起笔来,希望我和我的学生的故事能够成为值得珍藏的回忆。”

刘绪源特别指出文学是什么?鲁迅曾说过“大量的木材,才形成一小块的煤。”当时轰轰烈烈,不一定沉淀下来。浙江作家应该写出第一流的作品——改变文学的生态。文学、文学史需要这样的作家。每一个作家,要把最好的作品写出来,对文学的生态有好处。他说:“我认为的文学追求,那就是作家写的文章,将来有人看到了,有人说真有味道,一定要找更多的来看,那就是自己的成功。”

开放式的运营模式给少儿社作家工作室发展带来了多种可能。郁敬湘介绍说,黄蓓佳工作室最基本的职责是让作家把最新的作品,甚至在创作阶段的文稿拿到这个平台上进行分享。此外,以黄蓓佳为发起人,苏少社计划邀请更多作家、翻译家、名师、画家、阅读推广人到工作室开展活动,以激发更多火花。

在这些新生代儿童文学作家中,无论是顾抒、王勇英、赵菱、葛竞、吴洲星、王天宁等在小学或中学时代通过《儿童文学》等期刊发表作品的作家,还是魏晓曦、刘宇昕、周静等因从事少儿期刊或少儿图书编辑工作与儿童文学结缘的作家,或是周志勇、北猫、杨鹏等在儿童动画领域具有多年积淀的作家,抑或是葛竞、许诺晨、梅思繁等“文二代”,他们都有两大共同特点:一是试图通过儿童文学,“通过自己的文字和故事,真实表达童心的哲思、韵味和情趣,从而传递成长的广度与温度”,且多以自身童年生活为创作来源;二是基于第一点,他们或在刚进入儿童文学领域时以散文、童话为主,或以“成长”为主旋律创作校园小说和幻想文学,80后作家肖云峰表示, 幻想小说和现实题材的作品,只是文学解码和重塑的方式不同,核心主题都是“成长”。诚然,所有的儿童文学作品也都绕不开勇气、信仰、生命与爱这些永恒的主题。

青年作家汤汤作了题为《从一颗牙齿开始的童话》的报告,她从刚刚获得第10届全国优秀儿童文学奖的《水妖喀喀莎》开始说起,讲述了她的童话最早的灵感来自一颗牙齿。她从2009年到2016年,写了《姥姥躲在牙齿里》《喜地的牙》《水妖喀喀莎》《门牙阿上小传》……她说:“牙齿是太平常的事物,我的灵感总是来自这些平常的东西,平常的东西虽然不惹人注意,甚至很容易被忽视,但恰恰因为它们的平常,它们便离人们最近,最接地气,在不知不觉中融入人的血液和气息。所以如果能在平常的事物里,找到一个奇妙的角度来写作童话,会让读者倍感亲切和惊喜,并容易引起共鸣。从平常生活里写出奇妙,而不是从神奇里寻找神奇,努力地找到平常和神奇之间的共通点,这共通点就是所有生命最真实的情感,最真挚的悲喜和渴望,还有最珍贵的爱,以及对生命和世界本质不竭的探索。再飞翔的幻想,也是为了写出最真实的东西。童话的内核,是真实的。”

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