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黄蓓佳女士为孩子们解读小说澳门新葡新京地址,童年和文学有着天然的接近性

时间:2020-04-17 23:26

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创作保持品质——

1976年创刊的《少年文艺》杂志到今天已经40岁了。在40年历史中,与之有过深厚渊源的作家不在少数,某种程度上,它的确持续扮演着“作家摇篮”的角色。

昨日,琅琊路小学和江苏少年儿童出版社联合举办了一场“《余宝的世界》阅读成果汇报会”。着名作家黄蓓佳女士应邀出席。江苏凤凰出版传媒公司副总佘江涛作为琅小资深校友和特约嘉宾 昨日,琅琊路小学和江苏少年儿童出版社联合举办了一场“《余宝的世界》阅读成果汇报会”。着名作家黄蓓佳女士应邀出席。江苏凤凰出版传媒公司副总佘江涛作为琅小资深校友和特约嘉宾,与黄蓓佳女士一道和琅小师生们亲切畅聊,漫谈童年成长与写作。会终,黄蓓佳寄语同学们“没有一艘船能像一本书那样,把人们带向远方”。 会上,琅小的学生们向黄蓓佳女士播放了自己制作的幻灯片,展示了自己在阅读《余宝的世界》后摘录的精彩段落,写的读书笔记,有的孩子还为作品精心制作了有趣的读书卡片,并配上了丰富的插图。PPT展示结束后,在琅小特级教师周益民的主持下,黄蓓佳女士与佘江涛先生与在场近百名小学生进行了热情交流。黄蓓佳女士为孩子们解读小说,剖白自己的创作思路和写作理念,并通过自己的创作历程教给小朋友们写作文的技巧。黄蓓佳告诉小朋友,写作文时生活素材的来源有两大方面,一是生活中的直接经验,是通过亲身经历、体验、接触社会而得来的,二是间接经验,是通过阅读别人写的书或者看新闻等方式获取的。有了这两大素材来源,在写作时转化为自己笔下的场景就得心应手了。之后,凤凰传媒公司副总佘江涛向在场小朋友们揭秘了图书从写好到出版发行这一鲜为人知的过程,孩子们听得津津有味。 据悉,本次汇报会源于黄蓓佳女士与琅小师生们的一次“约定”。去年9月20日,在琅小周益民老师的安排下,江苏少年儿童出版社的责编们陪同黄蓓佳女士带着《余宝的世界》的初稿,秘密来到琅琊路小学本部,与师生、家长们举办了一次别开生面的“试读会”。会上,提前预览过初稿的学生、家长们纷纷对黄蓓佳女士表达了自己对小说文稿的理解和对局部细节的修改意见。现场气氛相当热烈。黄蓓佳女士当即表示自己非常珍视这些宝贵的读者意见,将以此为依据,对小说进行修改和润色,并希望在图书出版后,再次来到学校,听听小读者们的反馈。

继《我要做好孩子》《今天我是升旗手》、“五个八岁系列”等脍炙人口的儿童文学作品后,著名儿童文学作家黄蓓佳的又一部长篇新作《野蜂飞舞》将于8月底和读者见面。早在“五个八岁系列”中,黄蓓佳就开始有意识地将儿童文学创作的目光投向历史,新作《野蜂飞舞》更是将故事背景设在抗战阴霾笼罩下的华西坝“抗战五大学”,厚重的历史题材令这部作品多了几分史诗般的宏大格局。昨天,记者就新书的相关情况对黄蓓佳进行了专访。

黄蓓佳(右一)、小河丁丁(中)、王君心和孩子们在一起。 

“为孩子们在前方点亮一盏明灯” 坚守需要情怀——

多年来,《少年文艺》一直以“文学少年的知音,陶冶性情的艺苑,作文入门的向导,未来作家的摇篮”作为其办刊宗旨。40年来,《少年文艺》发表过高洪波、刘健屏、黄蓓佳、梅子涵、曹文轩、程玮、金曾豪、周锐、秦文君、孙云晓、陈丹燕、董宏猷等一大批知名作家的许多重要作品。直到今天,从《少年文艺》走出的大量知名作家仍然活跃在中国儿童文学创作的各个领域。

“孩子们的成长需要历史”

11月15日下午,《少年文艺》琅琊路小学读友会揭牌。长期为《少年文艺》写作的黄蓓佳、小河丁丁、王君心3位儿童文学作家,与琅琊路小学的孩子们面对面交流,他们的心愿是——让孩子们离文学更近。 

“如果只剩一个作者,我一定是”

与此同时,《少年文艺》还一直以扶植少年作者为己任,培养了一批新生代的作者,如饶雪漫、韩寒、章红、郁雨君、孙卫卫、顾抒等。现任主编田俊认为,在中国少儿文学期刊领域,《少年文艺》的独特性在于,在其40年发展历程中出现了许多伙伴型的作家,他们与杂志共同成长,如曹文轩、黄 蓓佳、梅子涵、祁智、王巨成,以及近年来的小河丁丁、邹凡凡、张晓玲、邹抒阳、赵菱、王岚、王君心等。

1937年抗战爆发,女孩黄橙子跟随父亲所在的大学西迁,落脚在华西坝上的“抗战五大学”校园里。在那里,橙子和几个兄弟姐妹,以及父亲挚友的遗孤沈天路一起,度过了不同寻常的童年。《野蜂飞舞》以80多岁的“橙子奶奶”的回忆视角展开,掀开了民族历史中那残酷而又不乏温情的一页,故事最后,橙子的哥哥出征报国,姐姐北上延安,沈天路则在抗战胜利前夕将年轻的生命留在了驼峰航线……在处理这一沉重的历史题材时,黄蓓佳的笔尽可能地轻盈、诗意而明媚,从中提炼出能够引领当代儿童成长的精神力量,从而使这部《野蜂飞舞》成为一部“文明的坚守之书”。批评家汪政认为,经过多年的创作探索,黄蓓佳已经建构起了品牌式的“儿童文学美学标配”。

“童年和文学有天然的接近性”

 

在杂志创刊的早期,首任主编顾宪谟及其编辑团队扮演的更多是“伯乐”的角色,通过自己的观察慧眼识才。田俊告诉记者,今天的《少年文艺》编辑团队仍然秉承前辈的专业精神和服务意识,采用“责任编辑直线联系”、“重点作者由责任编辑一对一结对联系”的模式,编辑与作家彼此之间形成了朋友般的友谊,编辑在对作者的跟踪关注后也易于掌握作者的创作走向,从而提出中肯、有建设性的意见。可以说,作者是在刊物的这种氛围中慢慢成长起来的。

相较于市场上流行的“快乐校园故事”、幻想小说等儿童文学题材,《野蜂飞舞》向历史深处的探寻在同类作品中独树一帜。对此,黄蓓佳认为,儿童文学不应存在题材上的限制,关键是看作家怎么写,“这部小说触及的当然是非常沉重的题材,但在最坏的结果到来之前,我会尽量让故事的氛围保持轻盈。”之所以选择历史题材,在她看来,是因为“孩子们的成长需要历史”:“比如抗战爆发后迁移到后方的西南联大、华西坝抗战五大学等,这些学校在后方坚持教书育人,培养出了很多大师级的人物,为民族延续了文明的火种。对今天的青少年来说,民族历史上这重要的一页值得被铭记、被尊重。”

在作家们看来,童年是一生中与文学最接近的时候。 

互联网时代,很多文学杂志的发行量都在下滑,但在南京,一本儿童文学杂志却逆势上扬,月发行量达到30万册,是10年前的3倍。昨天,江苏《少年文艺》创刊40周年庆典暨新时期少儿文学创研会在宁举行。高洪波、黄蓓佳、梅子涵等名家齐聚南京,共话少儿文学创作。

这种关系模式基本奠定了《少年文艺》“作家摇篮”的基石。田俊认为,期刊是连续出版物,对于作者来说,的确存在和图书相比更亲近的联系与更直接的影响。通过刊物这种连续出版物的筛选与锻炼,作者可以逐渐在个人风格鲜明化和创作丰厚化等方面走向成熟,从而孕育出有分量的中国本土原创少儿文学佳作,完全符合少儿文学出版的生态规律。

为了创作这部作品,黄蓓佳专程赴华西坝采风,亲睹了抗战大学遗留的校址和各样建筑,还查阅了大量资料,力图使作品中的每一处细节都贴近历史原貌。“细节的呈现越精细,就越能还原当时的历史场景,使读者沉浸其中,而不是站在故事之外观看人物的命运,这样一部文学作品的美学魅力和教育功能才能得到最充分的释放。”黄蓓佳说。

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