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儿童文学创作如何进入精品时代澳门新葡新京官方网站,但是就目前中国的图画书市场而言

时间:2020-04-07 03:18

刚刚过去的2016年,少儿图书以世界图书市场都少见的28.84%的同比增长率,一举超越社科图书,成为全国零售图书市场的最大细分市场,码洋比重达23.51%。2016年,全国零售图书市场的增长几乎有一半是来自于少儿类,而少儿图书中,儿童文学和被视为儿童文学新类别的图画书,占比约达50%以上。儿童文学正面临一个新的大发展繁荣时期,新的黄金十年又接续上一个黄金十年。高规格的会议、研修班,大力度的资金扶持、奖项关注,更能够看到党和国家对儿童文学的期望——不是将其视为文学的一个门类,而是在“争取未来一代”——儿童文学为儿童打下人性基础,为民族塑造未来性格。

值得一提的是,前一段时间,境外有几家媒体对中国宏观控制引进版少儿图书书号有一些说法,实际上,根据《中国出版年鉴》,国际儿童读物联盟中国分会主席、少读工委主任、中少总社社长李学谦查了公开数据,从1995年开始算起,大概有15年的时间,每年引进少儿图书版权的数量,高于当年的新书品种;1998年到2004年,引进版权数量甚至超过当年出版的全部少儿图书品种,“这说明什么?盲目引进版权的现象非常严重,其中不乏囤积版权、哄抬物价者。”李学谦指出。

中国少年儿童新闻出版总社作为少儿出版界的旗舰,近年来一直致力于推广儿童阅读,致力于推广中国原创的儿童作品走出去。该社社长、世界儿童读物联盟中国分会会长李学谦介绍,出版社曾经做了一个调查,很多发达地区的孩子早期阅读的起始年龄为2岁到4岁,家长陪伴孩子阅读的占87.1%,平均每天用时24分钟。这个是早期阅读的基本情况,是推动图画书创作非常重要的因素。

图画书作者张卓明和段颖婷看到作家彭学军长篇小说《腰门》后,被故事深深感动,她们主动联系作家,希望能改编成图画书。作为现实题材作品,为了保证故事的地点、物件、人物等真实性,他们用了大量的时间实地采风,所以从创作到完成历经5年时间。对于出版方接力出版社来说,早已习惯了耗费几年之功打磨图画书的节奏。比如童书展上推出的“花婆婆”方素珍关于震后重建的图画书《募捐时间》,更是十年磨一剑的作品。

“现在孩子们越来越多样化的生活状态,使儿童文学更具丰富性与个性。”人民教育出版社报刊社副社长王林说,在内容题材多样化的同时,儿童文学的写作体裁、形式也愈发多样化。

青年作家陈诗哥在获得中国作协的优秀儿童文学奖后,也面临着诸多“诱惑”。“经常接到一些约稿,但那不是自己想写的。”面对利益,拒绝是艰难的。但陈诗哥最后坚定了内心,决定拒绝,回归到“读书,写自己想写的东西”上来。

据了解,2016年,我国童书版权引进量竟占全国图书引进总量的76%,许多低劣童书一拥而入;而在美国,引进版童书的比例仅为4%。现在的中国图书市场上,有500多家出版社、1000多家民营公司在出童书,“竞争是比较激烈的,也理解现在出版社经营的压力,毕竟引进版的投入产出比要比抓原创高,队伍建设的压力也小,所以有一些出版社和民营公司把工作重点放在这里。但还是希望业界同人能更多地发掘原创、培养年轻作者,为中国少儿出版的持续发展和走向世界做出努力”。作家、出版人刘海栖表示。

图画书在最近几年发展得很快,但是就目前中国的图画书市场而言,引进版仍然占据较多的市场份额。纵览世界图画书市场,我国的原创图画书没有形成自己的风格,没有形成属于自己的图画书出版氛围。对此,中国作协副主席李敬泽在发言中表示,世界上有很多很好的经典图画书作品,它们均形成了很好的传统。但对于我国的作家和插画家来说,因为没有充分的阅读积累,没有对传统深刻把握,现在的图画书发展还处在初级的浮躁和模仿阶段。所以从某种程度上讲,市场越是热闹,就越需要业内人士沉静下来,去做一些根本性的工作,真正地去研究、去琢磨图画书的传统及其规律。就中国目前图画书出版来说,如何找到属于自己的风格,需要出版人在高速发展过程中,停下来认真琢磨和研究。

除了图书形态,出版人还在不断探索动漫、大电影、文创衍生品等多形态的融合。2016年动画片《百变马丁》播出后,同名书籍由中国少年儿童新闻出版总社出版。据中少总社常务副社长郝向宏介绍,中少总社借助马丁、罗娜这些活泼可爱的卡通形象,出版了“史记故事”等知识型漫画、“大语文新阅读”等助学图书、“职业故事”等低幼启蒙图书,还有益智游戏、少儿百科等。截至目前,中少总社共推出17个套系、100多种《百变马丁》的图书,加上每月出版的《中国儿童画报·百变马丁小课堂》,累计印数上千万册、近1亿码洋。据了解,除了动画、图书,《百变马丁》正在往上下游拓展,通过大电影、动画片的上映,读书会的举办,趣学馆的建立,将优势内容跨界融合,为儿童教育增添一种新的阅读模式。

原创儿童文学不仅在拉动国内图书市场、满足国内阅读需求方面起到了重要作用,还吸引了国外童书出版界的目光。从2013年开始,国内童书出版机构和儿童文学作家都会组团参加国际儿童文学书展和插画展;2016年,中国更成为整个博洛尼亚书展上最大的展团,曹文轩获得世界儿童文学领域的最高荣誉 “国际安徒生奖”……“目前曹文轩的作品已经输出到50多个国家和地区,有十几个语种。中国儿童文学图书整体版权输出也不断加速,已经在国际童书市场占有一席之地。”李学谦说。

中国少年儿童新闻出版总社的原创选题占到了该社选题总量的百分之九十多,该社的原创图画书已有100多本了,实现了百分之百输出。“出版人应该站位国内国际两个市场,以精品促发展,而不是着眼于蝇头小利。”中少总社总编辑张晓楠表示。

40年前,新中国儿童文学特别强调儿童文学的教育方向性,突出主题和题材在创作中的决定作用;80、90年代的儿童文学注重儿童文学的艺术感染力,注重主题丰富性和题材多样化,都产生了不朽的作品。然而,进入新世纪的17年来,随着市场经济大潮和文化产业兴起,儿童文学的生产能力和消费水平呈爆发式增长,进入了供不应求的“童书大时代”后,儿童文学创作肤浅化、娱乐化、碎片化、平庸化、快餐化的问题凸显,当下儿童文学创作需要进入呼唤精品的“质量时代”。

世界一流图画书的作家和画家基本是一个人,如何让作家和画家更好地彼此理解,其中图书的编辑起到了很大作用。在我国推广原创图画书,离不开出版这一中心环节,一位好编辑甚至可以直接影响一本图画书品质。凭借无字图画书《小肚兜》获得第一届中国出版政府奖、从事图画书编辑工作10多年的明天出版社副总编辑刘蕾,从编辑角度进行了详细的分析。她表示,编辑是一个核心环节,不管出版如何发展,传统出版也好,互联网+出版也好,尤其做图画书的时候,编辑的作用体现得更为重要。相对于作家与画家,编辑更像是一个灵魂人物。如今出版一本图画书是由出版社的一个项目小组完成的,编辑不光承担文字编辑的工作,还包括项目统筹、美术编辑等方面的工作。图画书并不是由编辑搭建一个平台,让作家展示才华,或让画家展示才华,而是大家都需要保持一种平衡,做到相对的施展和克制。

为此,长江少年儿童出版社耗费数年之力策划了《百年百部中国儿童图画书经典书系》,也是该社“百年百部”的又一新品牌。在童书展上,该书系第一辑作品发布,包括《哪吒闹海》《神笔马良》等8部脍炙人口的名家名作。

假期里,带着孩子去书店品读书香、享受“文化大餐”,成为很多家长的选择。市场数据显示,少儿图书是图书市场增长最快、最具活力的板块,其中原创儿童文学已成为少儿图书市场的中流砥柱。

中国作家协会儿童文学委员会全委会会议大合照

作家、出版人白冰坦言,一本原创作品从提出选题到作家完成,到出版印制、市场推广,大多得三五年时间;而引进童书尤其是畅销童书,则属“短平快”操作,资金大多一年就可回笼。

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中国和平出版社在童书展上宣布成立了方素珍文创工作室,围绕方素珍新推出的“我+妹妹”系列图画书,开发更多的衍生产品。在方素珍看来,文创作品能给予孩子更立体的感受,做好这件事关键在于寻找图画书与大众之间的连接点。

天天出版社总编辑张昀韬认为,原创儿童文学在出版行业获得的成功离不开政府部门对儿童文学的重视和推动、出版营销渠道的变化和市场向好引起的全行业加入。

由此,就在去年,接力社对所有的事业部进行了拆分和重组,完全按照专业分工来调整。比如,把原来的少儿读物事业部拆分为儿童文学事业部和儿童读物事业部,儿童文学事业部专出儿童文学图书,下大力量抓原创儿童文学,11个项目主管潜心分门别类研究童话、儿童小说、童诗、儿童散文、婴幼文学,发掘新秀的精品力作。组织机构的调整,正是为了保障原创。

“中国儿童文学虽然是在西方儿童文学的影响下自觉于20世纪初叶的五四新文化运动时期,但有其深厚的民族民间文学滋养和中国文学优秀传统,又经过一个世纪的发展,中国儿童文学已经发展出具有独立审美品格和美学标准的文学样式,从创作生产到阅读推介,再到评论批评,都应该建立中国自己的标准,而不必‘言必称希腊’。”评论家、出版人韩进表示,外国儿童文学读者、研究者在阅读和研究中也需要了解“什么是好的儿童文学”的“中国标准”;对于创作界和出版界而言,不仅要输出“中国标准”的儿童文学作品,还要有参与制定儿童文学“世界标准”的雄心和能力。

出版推动原创

的确,中国少儿图书越来越具有国际化的视野。二十一世纪出版社推出的曹文轩和郁蓉合作创作的绘本《一根绳子》,发布会的主题就是“无国界的绘本”。一根简简单单的绳子,可以结绳记事、套马、攀岩,也可以是孩子百玩不厌的玩具。它以别致的设计,简洁的造型,富有冲击力的色彩,邀请读者来一次具有想象力的探险。英国青少年图书馆协会主席杰克·霍普在工作中接触过大量童书,经常担任各类童书比赛的评委,他觉得《一根绳子》是一本国际化的童书,具备优秀童书的品质。德国莱比锡童书出版社社长史蒂芬·雷曼则认为这本图画书有打动全世界孩子的神奇魔力。

中国少年儿童新闻出版总社社长李学谦介绍说,2015年,少儿图书市场整体规模同比增长19.73%,2016年这一增长率则高达28.84%。其中,本土原创儿童文学的品种数量持续增加,目前原创儿童文学在图书市场上的销量占82.52%,表现强劲。“这说明 ‘哈利·波特’的时代已经过去,原创儿童文学成为整个少儿图书市场的中流砥柱。”李学谦说。

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