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Books的儿童图画书出版人及创作总监,在童书出版人、儿童文学作家和绘本画家的共同努力下

时间:2020-03-26 09:46

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从早些年洋绘本的一统天下,到现在的国内原创图画书全面开花,近年国内原创图画书取得长足发展。近日,关于国内图画书的好消息接连不断。3月29日,原创图画书2016年度排行榜在北京发布,包括《盘中餐》《巴夭人的孩子》等在内的10部优秀原创图画书入选。3月31日,第五届丰子恺图画书奖入围名单公布,30本佳作脱颖而出。

“为人做好事,也使一切变得更美好”

[主题对话]

第二届原创图画书论坛近日在北京召开,此次会议云集了中国图画书方方面面的业界同仁,包括中国作家协会领导、专业少儿出版社社长、儿童文学专业教授、少儿图书编辑、作家、插画家等。近年来,图画书从艰难推广到如今备受推崇。在新的形势下如何推动原创图画书在中国的创作和出版,成为与会同仁最关心的话题。

第六届华文图画书论坛的第三场主题演讲由Deirdre McDermott担任主讲嘉宾。Deirdre McDermott 是英国最大的独立儿童书出版商Walker Books的儿童图画书出版人及创作总监。在爱尔兰都柏林出生及成长的她,多年来一直Walker Books设计图画书。她于爱尔兰国立艺术与设计学院完成学位后,先在多伦多生活一年,随后到伦敦,并以初级设计师的身份加入了Walker Books,不久,她就晋升为艺术总监阿米莉亚·爱德华兹(Amelia Edwards)的助理设计师。在2002年,正式成为儿童图画书出版人和副总监。

用优美的画面和少量的文字就能讲述一个个或跌宕起伏或温馨感人的故事,给孩子们勾勒出充满想象力的多彩世界近年来,我国优秀的原创图画书不断涌现,以其独特魅力深受儿童和家长喜爱。

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主持人语:中国图画书的发展在新世纪以来取得长足进步。2000年到2010年前后中国图画书市场以引进为主,2010年前后开始,经过近十年的时间,在童书出版人、儿童文学作家和绘本画家的共同努力下,原创绘本如雨后春笋,万千红紫。尤其在2018年3月的博洛尼亚国际童书展上,中国原创图画书受到较大关注。“中国主宾国原创插画展”“中国古代插画艺术展”突出了中国元素和国际表达。中国出版集团天天出版社主办“青年插画家国际沙龙”,围绕中国与世界儿童插画的交融与发展相关的7个关键词:儿童、故事、合作、融合、材料、多元化、代理进行探讨。南方出版传媒主办“水墨中国—绘趣童年”,中国水墨画的中国元素融入童书中,表达童书里的中国风。长江少儿社原创图画书《龙月》《耳朵先生音乐绘本》输出尼泊尔当代出版社,中少社与意大利君提社合作出版《好故事一起讲》图画书系列,徽少社《杨红樱童话绘本》输出法国阿谢特出版集团。

传统如何打造

McDermott曾经和多位世界知名作家合作,包括几米、李瑾伦、海伦·奥克森伯瑞(Helen Oxenbury)、安妮塔·婕朗(Anita Jeram)、英格·莫尔(Lnga Moore)、约翰·伯林罕(John Burningham)、Amy Hest、Michael Rosen、Jill Murphy、Bob Graham、Allan Ahlberg 等。2009年,McDermott成为英国儿童图书中心—Board of Seven Stories的理事。

从一枝独秀到全面开花

△ 陈一心先生

可以说,2018年春天,中国图画书向世界展示了它的强大生命力、创造力和感染力。中国图画书市场以引进为主转为原创引进并举的良好局面。中国图画书以它独特的内容、风格吸引着世界的关注,民族精神、世界格局与国际表达正在交融碰撞。本期对话,我们聚焦中国原创图画书的现状和发展,从近几年原创图画书的成果、图画书创作的特点、讲述中国故事和传达社会主义核心价值方面做的努力、图画书的创作与出版中尊重儿童的儿童观、出版人和绘本编辑在图画书市场中发挥的作用、原创图画书走出去努力的方向等方面,邀约儿童文学作家、儿童文学理论研究者、图画书作家、图画书画家、少儿出版人、文学编辑一起探讨、思考和碰撞,包括著名儿童文学作家、中国作协副主席、中国作协儿童委员会主任高洪波,著名儿童文学作家、编剧、中国作家协会儿委会副主任、中国电影家协会儿委会会长张之路,北京师范大学文学院教授、博士生导师、中国图画书创作研究中心主任陈晖,儿童文学作家、儿童心理工作者、中国原创图画书积极践行者保冬妮,艺术家、图画书作者、画者孔巍蒙,儿童文学评论家、教授、博士、中国儿童文学研究会理事崔昕平,文学评论家、编剧、山西省作家协会创作研究部副主任王姝。(王琦)

图画书在最近几年发展得很快,但是就目前中国的图画书市场而言,引进版仍然占据较多的市场份额。纵览世界图画书市场,我国的原创图画书没有形成自己的风格,没有形成属于自己的图画书出版氛围。对此,中国作协副主席李敬泽在发言中表示,世界上有很多很好的经典图画书作品,它们均形成了很好的传统。但对于我国的作家和插画家来说,因为没有充分的阅读积累,没有对传统深刻把握,现在的图画书发展还处在初级的浮躁和模仿阶段。所以从某种程度上讲,市场越是热闹,就越需要业内人士沉静下来,去做一些根本性的工作,真正地去研究、去琢磨图画书的传统及其规律。就中国目前图画书出版来说,如何找到属于自己的风格,需要出版人在高速发展过程中,停下来认真琢磨和研究。

在长达两小时的讲演中,McDermott首先肯定了丰子恺图画书奖于推动华文原创图画书发展中的积极作用。在关注世界顶级图画书的同时,对图画书界冉冉升起的新秀作品予以足够重视,这与Walker Books的出版理念不谋而合。例如,他们曾出版《猜猜我有多爱你》等风靡全球的经典儿童图画书,也曾与乔恩·克拉森等年轻的优秀图画书创作者有过愉快的合作。而评判这些图画书的标准则如Walker Books的创始人所言,在给孩子读完一本图画书时,它们应该因足够喜欢这本书而要求成人进行反复阅读。而概括地说,图画书出版的共同愿景可归结为“创造性、个性、质量和多样性”等。

奖项的设立,在任何国家对于图画书的推动都是非常重要的。国家图书馆少儿馆馆长王志庚在接受记者采访时说,国内有关原创图画书的奖项,如信谊图画书奖、丰子恺儿童图画书奖、中国原创图画书时代奖、年度原创图画书排行榜等有关图画书奖项的设立,此外,近些年举办的上海国际童书展、北京国际图书博览会等都对图画书,特别是原创图画书进行评奖并举办研讨活动,这都非常有利于原创图画书的创作生产和阅读推广。

陈一心家族基金会于2003年在香港成立,一直致力于推广儿童阅读与亲子共读,并赞助中国、非洲农村地区学校成立儿童图书馆。在推广儿童阅读的过程中,基金会发现市面上翻译童书的比例远超过华文原创童书,因此,基金会在陈范俪瀞女士及书伴我行(香港)基金会协助下,于2008年创立“丰子恺儿童图画书奖”。这是第一个国际级的华文儿童图画书奖,也是目前华文世界奖金最高的图画书奖。

中国原创图画书的春天

出版推动原创

在她看来,在编辑一本图画书的过程中,文字编辑主要负责文字部分,艺术总监(美术编辑)负责图像叙事的部分,而图画书的图文作者则通过文字编辑和艺术总监进行充分的沟通与交流,从而达成顺利的合作。随后,McDermott通过《小猫头鹰》和《一只勇敢的小熊》等一系列颇具代表性的优秀作品分享了她作为一位资深图画书出版人的工作经验。

原创图画书2016年度排行榜入选10本图画书,《盘中餐》《奇妙的书》等作品让人眼前一亮。回顾2016年,原创图画书题材内容方面涵盖了认知、情感、科普、心理、自然、民俗等多个领域,可谓丰富全面。许多图画书无论是故事还是插画艺术、图文结合方面,都表现得非常成熟。

“以优质华文原创图画书,造福华人社区儿童”

话题一:图画书为什么能得到广大读者的青睐?近五年原创图画书的成就主要表现在哪些方面?

中国目前是童书销售大国,其中图画书销售占到整个童书市场份额的20%以上。现在图书市场上可以卖10万册的图画书屡见不鲜,还有大量的亲子阅读、绘本馆等从事图画书推广借阅的机构涌现。至少从总量上来看,我国已经成为一个图画书的消费大国。

由爱尔兰作家马丁·韦德尔与美国画家派克·宾森合作的图画书《小猫头鹰》于1992年出版,至今不断再版印刷,已累计销售450万册。当初文字作者先把这个故事发给编辑,再经艺术总监的深思熟虑后才确定该故事绘者的最佳人选。整部作品的创作周期大约为一年,期间经过作家和编辑们的共同修改与打磨后,作品更具包容性。正如观赏者所读到的,孩子对父母也许不会回来的恐惧正通过图画书这一艺术载体被真实而愉快地解决了,它告诉我们爱你的人一定会回来。正如优秀图画书具备“理解、共情、幽默”等品质,它们能够帮助孩子克服恐惧和焦虑等负面情绪。事实上,图画书几乎能够表达人类所有的情绪。而在安静阅读图画书这一亲切私密的活动中,孩子的情感也会自然地从潜意识里流露出来。

谈及近年原创图画书的亮点,王志庚分析认为,在创作团队方面,很多知名作家加入图画书创作队伍,文图合一的年轻作者及作品越来越多;在图画书的国际合作方面,很多出版社尝试国际化的创作;越来越多的传统故事也开始被改编成图画书。整体来讲,在图画书的创作生产上,选题数量每年都在增加,越来越多的优秀图画书作品出现,这对于繁荣原创图画书市场都有着非常大的贡献。

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高洪波(儿童文学作家,诗人,散文家,中国作协副主席,中国作协儿童文学委员会主任):如果说孩子是天使,图画书便是小天使们进入阅读天堂的通行证。在诸多的儿童文学门类中,最贴近儿童生活和心灵的是图画书。

中国少年儿童新闻出版总社作为少儿出版界的旗舰,近年来一直致力于推广儿童阅读,致力于推广中国原创的儿童作品走出去。该社社长、世界儿童读物联盟中国分会会长李学谦介绍,出版社曾经做了一个调查,很多发达地区的孩子早期阅读的起始年龄为2岁到4岁,家长陪伴孩子阅读的占87.1%,平均每天用时24分钟。这个是早期阅读的基本情况,是推动图画书创作非常重要的因素。

论及这部书的设计,McDermott透露,为了给观赏者更私密的阅读感受,作者在猫头鹰的色彩设计、树皮的纹理走向、字体选用等细节上均颇具匠心。作者仅借由300余个简单词语,便表现出强烈的节奏与韵律。就具体形象而言,每个小猫头鹰又有独立空间去展示自己的感受和个性,使故事在情节上获得不断累积的张力。而一般来说,图画书故事中累积的张力需要在它3/4的位置获得释放。故事中“妈妈回来”这一关键点的出现正是这样的释放。此外,图画书可以给人带来一种互动性,是父母和孩子在一起阅读的睡前故事,它给孩子带去欢乐和安慰,同时帮助他们在建立各种关联的基础上去了解美好的新世界、发散无限的想象力。

知名儿童文学作家试水图画书创作

△ 陈范俪瀞女士

因为眼睛是心灵的窗口,图画书是儿童清澈如水的目光中的惊喜、惊叹乃至惊艳,是色彩和线条加上语言文字的超常组合后给予眼睛的恩赐,正是因为有了图画书,孩子们的人之初才如此缤纷和精彩。图画书承载着孩子的阅读初心,纵横驰骋着他们童稚的梦想,让他们从手指到目光都承受到长者的关爱,心灵因此而滋润丰盈,图画书是成人世界送给天使最珍贵的礼物,比爱更浓,比情更重。

我国原创图画书出版从10年前开始起步,也涌现出了不少优秀的作家和作品。但是从目前的原创图画书的销售总体情况看,还不是很理想。销售数据显示,2015年原创图画书市场销售额是5亿多元,但是其品种数占童书总数的13%左右,而且引进版占主流。为什么原创图画书的市场表现不是特别令人满意?李学谦认为,第一是作品里儿童视角的缺失。第二是出版者功利心比较强,作品创作题材比较单一,都是围绕传说来创作的。第三是文字和图画没有形成配合,文字作者和图画作者各干各的。比如,有时候文字作者把故事写得太长,没有给图画作者留下空间;老一代文字作者对图画书创作了解较少,很少人愿意创作图画书;有的图画作者语文素养比较差,不能够深入理解文本,导致图文缺少呼应。第四是有些出版单位急功近利,重引进轻原创,重名家轻新人。一些很有前途的优秀的年轻作者,有想法有创意,但是跟国内出版社缺少合作的途径和渠道,直接选择与国外的出版社合作,导致原创图画书出版资源流失。李学谦表示,希望政府加强对原创图画书创作引导扶持,规范对图画书的认识,明确以图画书为扶持重点,加强对现实题材原创图画书的创作和出版,抓好原创题材创作。

接着,McDermott向与会者介绍了新秀作品《一只勇敢的熊》由草图发展到图画书的创作过程。就她个人而言,她非常喜欢作者笔下温暖的人物形象,其线条简洁、流畅,画面富有表现力。在此基础上,该图画书所表现出来的空间感亦恰到好处。她认为与创作者的合作非常愉快,过程中不断修正的动作无不使图画书的图画与文字结合得更好。而这种编辑与创作者的沟通,并不是“教导式”的,而是去尽可能地提供引导和支持。

在原创图画书领域,我们注意到一种突出现象,那就是,许多知名的儿童文学作家纷纷试水原创图画书创作。接力出版社打造原创图画书精品的方式之一,就是尝试让这些成名的作家依照自身的特点去创作,故事成型后,寻找合适的插画家来画。比如,较为知名的《云朵一样的八哥》《麻雀》《不要和青蛙跳绳》《外婆变成了老娃娃》等作品,就是梅子涵、彭懿、殷健灵等儿童文学名家创作故事,邀请郁蓉、满涛、九儿等青年艺术家合作的成果。

我时常看到孙儿女捧着儿童图画书埋首阅读,我总是很好奇,究竟是什么这般吸引他们?当我参与了陈一心家族基金会和书伴我行(香港)基金会义务工作后,我开始明白原来优质的童书可让孩子百看不厌,他们每看一次,也可以有不同的体会和学习。其中孙儿女最常聆听及阅读的童书有 《野兽国》、《夏洛的网》、《乔治和玛莎转啊转》等。及后,基金会的同事观察到大部分的中文优质童书均是翻译本,翻译过程中无可避免地遗失了部分原文的特色和神髓。因此,当陈一心家族基金会计划设立一个类似美国凯迪克奖,鼓励以华文原创童书时,我提出赞助这个奖项,以示全力支持。祝愿华人社区的儿童,包括我的孙儿女,能读到更多优质华文原创童书。得丰一吟女士及其家族同意,以“丰子恺”来命名奖项,深表谢意!

张之路(作家、编剧,中国作家协会儿委会副主任,中国电影家协会儿委会会长):绘本是当下的热点,我们处处能听见绘本爆炸的声音。绘本对繁荣文化,尤其对于儿童文学起了重要的作用。但当下绘本的数量急剧增长,门槛过低的现象渐渐显现,时代对绘本的质量提出了更高的要求。

编辑做好统筹

此外,McDermott 通过视频与PPT展示的方式向大家介绍了图画书大师海伦海伦·奥克森伯瑞(Helen Oxenbury)等作家与相关作品。据悉,明年是Walker Books成立第40周年,适逢作家海伦80周岁,因此他们正策划推出由美国图画书研究专家马库斯主笔的《图画的一生》,以此解读海伦的“艺术人生”。

4月3日6日,意大利博洛尼亚童书展举行,中国少年儿童新闻出版总社参展的重点图画书,如《爸爸,别怕》《我是花木兰》《柠檬蝶》等,同样是这样的有效尝试,它们分别由知名儿童文学作家白冰、秦文君、曹文轩创作文字,邀请国内外知名插画师绘画。这是一个非常好的现象。在王志庚看来,目前国内图文合一的作者比较少,而且这也是国际通行的做法。知名作家本身是阅读的推广者,他们非常有影响力,有很多的读者,这对于图画书的启蒙非常有益。

丰子恺先生(1898-1975)

陈晖(北京师范大学文学院教授,博士生导师,中国图画书创作研究中心主任):近几年中国原创图画书有了较大发展。首先,基础作品数量激增,创作与出版的势头强劲,原创图画书既受到出版机构的青睐也受到创作者的重视。曹文轩、金波、高洪波、秦文君等很多在儿童文学领域成就卓著的儿童文学作家加入了图画书创作行列,众多画家特别是青年画家对图画书倾注了极大的热情,原创图画书爆发出了惊人的创作力。

世界一流图画书的作家和画家基本是一个人,如何让作家和画家更好地彼此理解,其中图书的编辑起到了很大作用。在我国推广原创图画书,离不开出版这一中心环节,一位好编辑甚至可以直接影响一本图画书品质。凭借无字图画书《小肚兜》获得第一届中国出版政府奖、从事图画书编辑工作10多年的明天出版社副总编辑刘蕾,从编辑角度进行了详细的分析。她表示,编辑是一个核心环节,不管出版如何发展,传统出版也好,互联网+出版也好,尤其做图画书的时候,编辑的作用体现得更为重要。相对于作家与画家,编辑更像是一个灵魂人物。如今出版一本图画书是由出版社的一个项目小组完成的,编辑不光承担文字编辑的工作,还包括项目统筹、美术编辑等方面的工作。图画书并不是由编辑搭建一个平台,让作家展示才华,或让画家展示才华,而是大家都需要保持一种平衡,做到相对的施展和克制。

讲演尾声,McDermott谈及她初次来中国的意外发现——《团圆》,她认为该图画书设计精美,其中流动着人们能够普遍理解的文化意涵。此后,她又与《团圆》的作者朱成梁展开了深度合作。而她合作的华人作家还包括几米、郁蓉和李瑾伦等。

作家负责创作故事或文字脚本。画家进行二度创作,而不是仅仅图解文字。编辑就像导演,把作家用文字讲述的故事和画家用图画描绘的故事合二为一,变成一个水乳交融的故事。《奶奶的花布头》一书作者、儿童文学作家、丰子恺儿童图画书奖获得者萧袤同样认为,好的图画书是大家集体智慧的结晶。对此,王志庚也谈道,由于图文是不同作者,所以图文关系的设计就变得至关重要。图文叙事相当于对口相声,有捧哏的,就得有逗哏的,只有处理好图文互动才能达到更好的艺术表现效果。

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其次,通过汲取世界各国图画书创作经验,图画书创作者越来越注重图画书的体裁特征及特性,越来越重视创意与个性的呈现以及在媒介材料运用与设计等方面的实验与实践。无字书、立体书、翻翻书、摄影图画书等品种都有积极的尝试与不俗的成品,原创图画书不断拓展的艺术空间及收获令人欣喜和鼓舞。

8年前,第一届原创图画书论坛上,专家们的讨论议题大多数围绕着如何寻找好的原创图画书资源,如何推广原创图画书让更多读者认可。8年后,大家欣喜地看到,我国的童书市场中大量优秀的图画书涌现,读者越发认可图画书这一出版形式。也正因为如此,在好的形势下,提高原创图画书的质量,重视作家和画家在图画书创作上的同等地位,推动原创图画书发展,提高中国原创图画书在世界的影响力,成为图画书出版者身上的责任,原创图画书出版任重道远。

在McDermott看来,丰子恺儿童图画书奖是一个展示和交流图画书创作与出版的绝佳平台,它对促进华文原创图画书的文化本土性意义重大。而我们在童年所读到的故事都会帮助我们成为未来的成年人,因此图画书在某种程度上因对人生具有一定的塑造作用而具有无比重要的意义。而正如所有童书人的共同愿景,他们希望看到在全世界范围内,出现更多优秀的、更具包容性和认同感的图画书,能够让更多孩子喜欢,并拥有真正的文化意涵。

优秀图画书陆续走出去

△ 丰子恺先生

保冬妮(儿童文学作家,儿童心理工作者,中国原创图画书积极践行者):我2005年开始带领团队创作图画书,作品输出美、英、法、德、韩国、约旦、印度及台湾地区。图画书之所以能得到读者的青睐,是因为它极富魅力的艺术形式征服了读者。图画书作为一种独特的艺术形式,集文学、哲学、心理学、教育学和视觉艺术为一炉,无论哪一种主题、哪一个年龄段的、哪一派艺术风格的作品,总能找到欣赏它的读者。作为一种具有混合载体的阅读文本,图画书本身是一种书体形式,就英文Picture book一词翻译过来的图画书,词面上似乎带有更多与儿童相关的意味;而从日语的汉字翻译过来的绘本,显然有了更多包容性,它包含了儿童绘本,也包含了成人绘本。目前,就广泛意义上看,大家认同图画书=绘本,只是两词翻译的来源不同而已。那么,我们可以看到这一载体的外延是非常广阔的,儿童图画书仅仅是它呈现的一个方面,相信未来的图书市场,更多元、更丰富的绘本作品,它远远会超出当下我们对图画书的界定。

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图画书本来就是国际化程度非常高的童书门类。请进来我们已经做得很充分,现在我国图画书也已经走出国门,如高洪波、曹文轩等创作的图画书版权输出到很多国家,而《独生小孩》这样的作品直接在国外出版并获奖。王志庚说。

浙江省桐乡县人。现代画家、文学家、美术家与音乐教育家。早年师从弘一法师 (李叔同) 学习绘画与音乐,并于1921年游学日本。回国后,先后在上海、浙江与重庆等地从事美术与音乐教育,并任开明书店编辑。先生著述甚丰,兼涉文学、绘画、音乐、翻译、书法与艺术理论等领域,并取得了杰出的成就。其中尤以他的漫画创作为中国漫画艺术的先驱,先生漫画造形简约,画风朴实,饶富童趣,在众多画家中,别树一格。图画书是儿童文学里独特的文类,儿童观点及文图关系是现代儿童图画书最重要的基本条件。虽然丰子恺没有创作过现代形式的图画书,但是他对儿童的理解与尊重,对文学与绘画的理念,使他足以作为彰显现代华文儿童图画书精神的代表人物。

近五年来中国图画书的苏醒,呈现出这一领域的多元化,更多的作家和画家走入图画书的创作领域,百花齐放,中外合作,异彩纷呈。面对这样的市场形态,读者是最受益的,他们有机会接触更丰富的原创作品,扭转了引进图画书一统中国童书市场的非正常状态。但是,我们也要清醒地看到,图画书并不是简单到文字+图画,它是以视觉图像的流动性表达为基本原则的一种文本,创作图画书需要有更多专业性的学习和更高品位的追求,审慎地对待创作,避免同质化和简单化,是每一个创作者特别要面对的。

在此次博洛尼亚童书展上,中国展团所带图书针对性更强,展现父爱、母爱与成长等引发世界儿童共鸣的图画书成为版权输出主题内容,以《柠檬蝶》《我是花木兰》《爸爸,别怕》《妈妈的油纸伞》《我们,在哪里?》《妈妈身上的森林》等为代表的多本中国原创图画书举行了推介活动。

“要让儿童看自己的图画书”

孔巍蒙(艺术家,图画书作者、画者,从事绘画,观念,影像创作):绘本是连接生活、历史和未来的桥梁,它用绘画和文字传达温情和美好,忧伤和幻想。也许就是因为如此,图画书作为根植人类本性之中的交流和表达工具,才能具备如此旺盛的生命力。

究竟什么样的图画书会更容易受到国外童书出版人、小读者的青睐呢?我觉得外国出版人或读者对一本图画书的认可,不是因为它来自哪个国家,而主要因为他们喜欢这本图画书的内容或画风。德国丁香出版社执行董事任蕾说。在她看来,虽然从数量上讲不多,但我国已有一些世界级的图画书,中国作家和插画家也已获得了世界大奖。我们的图画书内容还可以少一些直接的教育,多一些想象力,插图风格还可以再大胆一些。与国际一流的图画书作品相比,任蕾认为,我国的图画书创作还有进一步提升的空间。

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话题二:文学没有捷径,好的文学一定是来自生活、感动自己和读者、传承时代的作品。孔子说《诗经》,诗三百,思无邪,最朴素地表达了对土地、对生活的热爱。刘勰说《离骚》,蝉蜕秽浊之中,浮游尘埃之外,皭然涅而不缁,可与日月争光,浪漫主义基于现实主义的初次绽放。叶嘉莹先生说,诗者,兴而发。歌德说理论是灰色的,生命之树是常青的。儿童文学体裁之一的图画书同样需要源自生活的真实内容。安徒生儿童文学获奖作家曹文轩说,好的图画书要有一个好的故事,这个故事既是源于生活的,同时又是超越民族、超越语言、超越时代的。图画书是文图的高度艺术性的完美结合,图画书的创作有哪些特点?

曹文轩获得国际安徒生奖后,我觉得中国再次获得国际安徒生奖很有可能在图画书领域。在原创图画书2016年度排行榜发布会上,韬奋基金会理事长聂震宁对中国图画书抱有很大信心。

△ 丰一吟女士

高洪波:图画书是文字与图画的双重组合,是作家与画家高度默契后的通力创新。即便是无字的图画书,无字的创意背后隐含无数有字的策划。世上的小说诗歌散文多多,一笔在手睥睨天下的才子无数,但唯有图画书排斥独行侠,没有“合作”二字,图画书无法诞生。

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