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永远有着不可预知的生活,这次来到中国参加澳大利亚文学周活动

时间:2020-02-08 22:37

三川玲:能具体举例描述一下“童年的感觉”吗?

  玛格丽特:这是一个很神秘的问题。让我一直往前走的动力就是,只有为孩子们写书,我才能够发挥自己疯狂的想像力,这可能运用不到为大人们写书的过程中。即使我们长大了,我们的心里还是会有一个孩子。

“作为儿童文学创作者,我想我们应该是一群有情怀、有温度的人。文学技巧和艺术审美可以去磨炼和提升,情怀和温度却是一个人与生俱来的气质,也是文学的气质。文学之所以伟大,因为它不是空中楼阁,它指引着我们的追求和方向,所以我们每个投身其中的人,都要带有一份责任感和情怀。”米吉卡表示。

近日,高洪波、曹文轩、罗杰米罗、金波、秦文君等二十余位国内外知名儿童文学作家、插画家及200位来自全国各地的绘本馆长、阅读推广人齐聚“图画书里的中国好故事一起讲”中国原创图画书国际论坛,共同分析探讨中国图画书出版的现状与未来。

三川玲:最后一个问题,今天讨论的是关于儿童的语言和故事。那么两位觉得孩子和成年人的语言,到底谁的语言更高明呢?

  说到特质,也许是我的语言吧。评委们认为,我的故事中的语言充满了童趣、诗性和幽默感,也许这是打动他们的地方。

谈起儿童文学创作,米吉卡表示,儿童文学成为一个独立的文学门类始于20世纪初,“这之前是没有这一文学类别的,所以,它算是一个年轻的文学。儿童文学作品触及和涵盖所有艺术与情感指向,孩子们在作品中通过不同于成人的角度认识世界,有幸福快乐也有痛苦悲伤,但是,好的儿童文学作品永远不会让孩子跌进痛苦和悲伤中不能自拔,而是会用希望的力量带他们穿过黑暗并一路向前。儿童文学作品不光要有宽阔的眼光和审美,还要有正确的三观,因为孩子们处于对世界认知的初级阶段,需要积极正面的引导,所以对创作者的要求,其实是非常高的。”

在本土图画书走向世界的过程中,中国传统文化元素一直是十分亮眼的加分项。中国作家协会副主席、儿童文学委员会主任高洪波的作品《快乐小猪波波飞》是富有中国元素的图画书走向世界的成功案例,他在发言中强调了中国元素对儿童文学创作的重要性:“中国元素与儿童视角是当前儿童文学创作的重要两极。中国元素是当代中国作家的根元素、本元素,是文化自信的必然基础。”高洪波认为好的儿童文学作品就是精神美食,“各国各民族都有自己独特的饮食,但美食却没有国界”。

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  读书报:那么,你认为是你的哪一部作品,或者说是作品中的什么特质打动了国际儿童读物联盟?

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熊亮和郁蓉都强调了图画书的儿童性和世界性。图画书反映的内容,应当落脚于儿童的关注点,去发出儿童的声音;图画书的表达方式,应该是儿童所习惯的讲述方式,从儿童的视野出发;图画书的故事,应该是对所有的孩子都能产生影响的,不论他是哪个国家、哪个民族。

周锐:当我翻开看莫里斯作品的时候,确实觉得跟我想象得不一样。幽默感如何运用到悲惨的场景中?这让我想起了电影《美丽人生》中的场景。莫里斯讲的是特殊的悲惨时期,但依然有美好存在。即使人性会被扭曲,但是人性中总有某一部分是不会被扭曲的,那就是爱、希望和童年的赤子之心。

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随后,当被记者问及儿童文学创作灵感的来源时,米吉卡坦言,任何文学体裁的写作者,他们的创作灵感都是来源于生活,“之后,再以想象在文学中进行创造和丰富。有一次,我想买一些新鲜的海鲜,所以起了很早去海边的一个早市。那时天刚蒙蒙亮,再加上有些雾气,整个早市笼罩在一片朦胧中。肥大的海鸥从人们的肩头缓慢飞过,早餐摊子上飘着香喷喷的热气,海鲜刚刚从深海被打捞上岸倒在地上……一切地一切都像一个梦境。我站在早市中央,忽然有种置身童话的感觉,这里不再是现实中的早市,而是一个可以发生光怪陆离故事的地方。后来我根据当时的感受创作了《灯塔山早市》,这也是一本马上要出版的新的童话书。”

此次论坛由中国作家协会儿童文学委员会、中国少年儿童出版总社、国际儿童读物联盟中国分会联合主办。中少总社社长李学谦发言表示,原创图画书正在成为中国童书出版的热点。越来越多的父母和老师开始认识到,儿童早期阅读是通过视、听等方式,系统地接触承载内容的语言材料,而且儿童对色彩、图形的认知先于文字。于是图画书就成为了早期阅读材料的首选。

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  玛格丽特:好的儿童文学语言特别重要,因为语言作为媒介,将故事的内容和孩子联系起来了。当然了,情节也非常重要,好的作品是语言本身和情节的一个完美结合。

从《我是个坏心眼的女巫》《豆豆龙认知日记》《不一样的故事》《10岁我最大》《床底下的妖怪》等童书,到获得陈伯吹儿童文学优秀作品奖、泰山文艺奖等奖项,米吉卡毫无疑问是小读者们心中的“故事大王”。儿童文学评论家唐兵曾形容她“用孩子的眼、孩子的心、灵动的笔,塑造真实不做作的孩子。”

秦文君表示,中国原创图画书起步晚,但经过多年酝酿培育,与世界顶尖图画书的差距在不断缩小,“这首先体现在我们对图画书的判断上,眼光和品评已经相当世界化了”。全国各地的绘本馆遍地开花,中国也已经出现了不少有诗意的、童趣的、创意的、有悲悯心的原创图画书。那么,中国儿童文学界应如何打造本土图画书的高峰?秦文君认为现阶段的突破之路在于,要去努力接近当代中国孩子的心理现实,更多地表现东方审美,艺术地诠释中国故事和中国文化。金波认为,体现和表现儿童的成长是图画书的永恒主题。“成长的经历充满了故事、诗意、苦难和思考”,图画书的作者应该是能够深入浅出地表现生活的艺术家,需要走进当下的新生活和新世界,带着诗情画意和哲学思考来感受生活。

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  读书报:至今仍未有中国本土作家获得国际安徒生文学奖和诺贝尔文学奖,你认为其中可能的原因是什么?

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白冰则表示,要在中国原创图画书的繁荣中保持清醒:“打造中国图画书的高峰时代,还要有很长的路要走。”他认为,要打造中国本土图画书的高峰,要做好五项工作重点、打造三支队伍:第一,要处理好量与质的关系,要坐得住冷板凳,耐心打磨精品,不要拼命上品种,要以质量为前提,出精品出大作,出大家。第二,处理好文化元素和艺术元素的关系。原创图画书要体现中国文化精髓、中国文化精神,但更要遵从图画书艺术规律,在作品中体现创新的高超的文学语言和视觉语言的精湛艺术。第三,要处理好作家画家之间合作的问题。图画书是一种综合性的艺术作品,像微电影,精品的出现需要作家和画家的理解和沟通。视觉语言和文学语言无论是对位还是错位,都要为塑造图画书的艺术形象、彰显作品的艺术张力发挥作用。第四,打造图画书的高峰之作,不仅要关注推出文学图画书,还要关注和出版艺术图画书、玩具图画书、认知图画书、科普图画书。第五,处理好继承与借鉴的关系,既要继承,也要借鉴。要形成中国原创图画书的高峰,还要打造好这三支队伍:作家、画家、图画书编辑。

三川玲:那两位作家那么受孩子欢迎、被孩子喜欢的秘密是什么呢?

中国作家未能获国际安徒生文学奖的原因

米吉卡,本名曹娟,女,1981年3月生,自由撰稿人,省作协第二批、第五批签约作家。自2007年始发表作品,迄今已发表、出版作品500余万字,出版童书101部。曾获陈伯吹儿童文学优秀作品奖; 国家新闻出版总署向全国青少年推荐百种优秀图书;“三个一百”原创图书; 泰山文艺奖等。作品翻译至韩国、越南、尼泊尔等。

“童书妈妈”三川玲分享了她的团队对中国原创绘本创作情况的调研结果。她指出,中国原创童书作品撑得起孩子们的中文阅读量。“有两类中国原创图画书值得注意:一是反映中国当下生活的绘本,这会比老故事老传说让孩子们更感到亲切,也是孩子的童年记忆。由于这些故事是新创作的,充分尊重了图画书的创作规律、叙述节奏,因此出现了原创绘本的精品,如《妈妈买绿豆》《门》;二是关于中国文化的非虚构绘本作品,比如于大武的《北京中轴线》,于虹呈的《盘中餐》。”

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  玛格丽特:这种情况是很值得关注的。我不知道中国具体市场是怎样的,图书是怎样运作的,但是,孩子们还是喜欢听故事的,喜欢听用本国语言讲的故事,要有人用他们愿意亲近的语言给他们讲故事。这或许是值得中国童书作家关注的。

进入新世纪,经济的快速发展以及家长对子女教育的重视,让童书出版呈现出一派繁荣的景象。2019年母亲节当日,有交易平台数据显示:达到63%的24岁以上女性用户除了对丽人母婴有兴趣外,对儿童文学类书籍也表现出明显的偏好。

近年来,在原创图画书领域,众多知名的儿童文学作家纷纷试水原创图画书创作。中少总社出版的《柠檬蝶》《羽毛》《我是花木兰》《香香甜甜腊八粥》等知名作品,是先由曹文轩、张秋生、秦文君等儿童文学名家创作故事,成型后再邀请罗杰·米罗、朱成梁、郁蓉等著名插画家配图插画。这是中少总社打造原创图画书精品的方式之一。

莫里斯•葛雷兹曼是澳大利亚畅销童书作家,也是现任澳大利亚童书大使。他的童书作品常以幽默又出人意料的方式,讲述具有挑战性的话题,在全球20多个国家出版并获奖颇丰,其中包括由孩子们选出的“澳大利亚最受读者欢迎奖”的所有奖项。他的作品包括《与女王相处的两礼拜》《优雅》《多疑的托马斯》《无赖》《给豆子一个机会》《加时赛》《忠诚者》和《癞蛤蟆》系列,以及系列作品《往事》《彼时》《此景》和《余声》等。

  玛格丽特:我不是特别熟悉中国的童书作家,这也是我经常抱怨自己的。但我觉得,中国有着非常动人的民间文学和民间故事,这是一笔很宝贵的财富。如果中国的童书作家继续为孩子们写书,继续运用他们独有的美妙语言,继续从本国文化中获得资源,肯定能够获得大奖。

儿童阅读应以兴趣和潜能为基础

进入21世纪以来,我国的儿童文学和童书出版出现了“黄金十年”。如今,中国图画书市场发生重大转变,从大量引进国外优秀作品到如今本土原创与引进版两分天下,写图画书、出图画书、读图画书已成为潮流,原创图画书成为童书出版的新亮点。

从孩子的角度写作需要极其丰富的想象力。有时,短短几行字可以包含最复杂的地理政治学信息;有时,最简单直接的人际关系,却需要赋予其舞台剧般的曲折与微妙……孩子的眼睛里,到底折射了什么?什么是儿童的语言?怎样才能写出跨越时空的、具有“儿童感”的故事呢?

  读书报:你的写作生涯从1961年开始,长达45年。是什么让你坚持了这么久的写作生涯?或者说,为孩子写作,你感觉获得了什么?

很多作家从事写作之前都有一些其他的工作,甚至即便写作了,创作也只是“兼职”。在成为专业作家之前,米吉卡曾是一名幼儿园教师,喜欢阅读,喜欢编故事讲给孩子们听。“可能每个人都是这样吧,在发现了自己真正的喜好之后,我们的面前就会出现一条路。开始从事儿童文学的创作,也就成了一个自然而然的过程。”米吉卡说道。

图画书对于儿童阅读习惯养成、阅读能力发展十分重要,同时还承担着在孩子们心中播种民族文化种子的使命。李学谦认为,从后一个角度来说,中国本土原创图画书成为童书出版热点是一种必然。

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