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是儿童文学的宝贵品质,儿童文学作家安武林(左澳门新葡新京官方网站:)、薛涛(右)在活动现场分享创作经验

时间:2020-05-03 11:56

童年记忆深藏于每个人的潜意识中,对作家来说,文学的创作过程很大一部分是以自己的童年经历为蓝本。11月17日,一场以“文学中的童年和童年书写”为主题的对谈在读者外滩旗舰店举行,出席的嘉宾为儿童文学作家叶广芩和梅子涵。

叶广芩、梅子涵对谈:文学中的童年和童年书写 小新 摄

11月15日至17日、以“与世界和未来在一起”为主题的2019中国上海国际童书展在上海世博展览馆举行。展会期间,来自国内外童书出版机构和专业人士广泛开展童书版权贸易洽谈,收获颇丰。据现场初步统计,共达成中外版权贸易协议约1500项。本次童书展参展的6万余种童书涵盖了目前国际童书市场的最新主流品种,其中“新书首发”阵容成为展会一大看点。新晋诺贝尔文学奖得主、波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克创作的唯一绘本作品《遗失的灵魂》中文版首发式等63场活动获得业界与读者的关注。与此同时,第六届“陈伯吹国际儿童文学奖”国际业界参与度、民营出版商参与度、新人新作参与度等明显提升,儿童文学翻译家、作家、出版人任溶溶和美国童书历史学家及评论家伦纳德·S.马库斯获“特殊贡献奖”,《耗子大爷起晚了》《有鸽子的夏天》等14种作品获“年度图书奖”。

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梅子涵的代表作包括《蓝马与苍鹰》《蓝裙子》;叶广芩写过《耗子大爷起晚了》《花猫三丫上房了》等知名小说,讲座现场,两人带领现场读者回望文学中的童年生活,探讨儿童文学中的童年样态及精神展现。讲座现场(左:叶广芩,右:梅子涵)。 主办方供图

中新网上海11月18日电 (记者 高凯)17日,由北京出版集团旗下的北京少年儿童出版社和读者出版传媒股份有限公司全资子公司读者(上海)文化创意有限公司共同主办的“文学中的童年和童年书写”名家对谈活动上海举行。

作为开展童书版权推介交易、与海内外同行拓展业务合作交流的盛会,中国上海国际童书展为打响“上海文化”品牌、推进上海国际文化大都市建设,作出了积极的探索和实践。本届童书展由上海市新闻出版局、中国教育出版传媒集团有限公司、环球新闻出版发展有限公司共同主办。

原标题:文坛大腕缘何转型儿童文学创作——成人作家跨界儿童文学成风潮

儿童文学作家安武林(左)、薛涛(右)在活动现场分享创作经验

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著名作家叶广芩,著名儿童文学作家、上海师范大学教授、中国儿童阅读奠基人梅子涵围绕“文学中的童年和童年书写”进行对谈,带领广大听众回望文学中的童年生活,探讨儿童文学中的童年样态及精神展现。

11月15日

张炜

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讲座现场(左:叶广芩,右:梅子涵)。 主办方供图

叶广芩、梅子涵对谈:文学中的童年和童年书写 小新 摄

新晋诺奖得主托卡尔丘克图画书首发

叶广芩

众多读者参加活动,聆听作家对话

“童心”是儿童文学的宝贵品质

童年记忆深藏于我们每个人的潜意识中,对作家来说,在文学的创作过程中,很多故事都是以自己的童年经历为创作蓝本的,如梅子涵的《蓝马与苍鹰》《蓝裙子》、叶广芩的《耗子大爷起晚了》《花猫三丫上房了》。

“生命和所谓的灵魂的分离,不是只在于生命的行走太快,而是在于生命究竟理解了生命吗,人究竟懂得了活着的丰富意义和味道吗?”作家梅子涵关于生命和灵魂的阐释,或许可以当做诺贝尔文学奖新晋得主、波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克图画书《遗失的灵魂》的一种注解。

在不久前揭晓的第十届中国优秀儿童文学奖评选中,茅盾文学奖得主张炜凭借《寻找鱼王》一书摘获第十届中国优秀儿童文学奖小说类奖项。

11月18日,辽宁少年儿童出版社在上海国际童书展举办“‘大家’面对面——走进安武林、薛涛的创作生活”暨新书发布会,吸引了众多大小读者前来聆听。

对于儿童文学的写作来说,拥有“童心”是非常宝贵的品质。梅子涵表示,“童心”不仅仅存在于儿童文学作品中,“童心”更多地可以理解成为是一个人具备的一些特质,如,简单单纯地对待一个人、一件事,热情明亮、充满生命力等等。同时他也强调,只有童心不够,不要把童心看得那么高。“只要一个人有热情,生命充满明亮,不是灰暗一片的,就是所谓的有童心。”

活动现场,两位嘉宾也和读者们共同分享了自己笔下的童年生活。梅子涵表示,童年经历是作家的创作基础,童年生活虽然无法教会我们文学表达中的技巧,但作家的叙述通常都来自自己的童年。

《遗失的灵魂》是托卡尔丘克首部被引进国内的图画书,由山东画报出版社出版,该书曾获得2018年“博洛尼亚最佳童书奖”提名、“国际少年儿童读物联盟奖(IBBY)”、“德国国际青少年图书馆白乌鸦奖”。故事讲述了主人公杨丢失了灵魂但浑然不知,直到有一天,他胸闷气短以为自己病了,经睿智的女医生点拨才知道,自己只顾步履匆匆的走,却把灵魂遗落在某个地方。他遵循了女医生的建议,等到了不停追赶他的灵魂。

很多人表示有点意外,因为张炜是著名的成人文学作家,他是从什么时候开始转向儿童文学创作的?事实上,近年来很多知名成人文学作家转向儿童文学创作,文坛大腕跨界儿童文学写作成为一种风潮。

儿童文学是一代代作家的相互引领、薪火传承

“有时候把童年讲的很完美,这是一个非常大的理论错误。孩子不是天使,他们有很多成年人所不具备的东西,但是也不具备很多成年人有的东西。不一定是有‘童心’才能写出儿童文学,有时候,非常成熟但内心坦诚热情的人,创作出的作品才是最好的儿童文学。”

叶广芩谈到,孩子学龄前的时光,是人生中非常重要的一个阶段,童年的基调奠定了一个人一生的生活基调,她在颐和园的童年生活寂寞而又孤单,但也正是这种孤单,让她学会耐住寂寞、用心观察。

“奥尔加这本书的独特在于,她把深奥的哲学命题写成了一个实在的故事,用最少的语言,表达深奥的哲学命题。”作家曹文轩表示,绘本是离哲学最近的一种文学方式,好的图画书具有大善、大美、大智慧,让难以进入心灵的深奥话题走进我们。

我们需要更真挚的本土童书

“我走上儿童文学之路是因为偶然结识了一批儿童文学的前辈,他们葆有童心,特别好玩。”安武林被问及如何踏上儿童文学之路时谈到,从事儿童文学之前,自己已经写作多年,在金波、曹文轩、梅子涵等著名儿童文学作家的指引下,开始儿童文学创作,并进入童书出版行业,找到了最适合自己的文学表达方式,找到了自己所钟爱的事业,创作道路越走越宽。从事儿童文学让安武林觉得童心永在,非常快乐。

在叶广芩眼中,童心是随着年龄的增长慢慢地回归,人越变越简单、越变越直接,就越来越接近童心。“对于教育子女,我们总怕他走歪,怕他学坏,希望他能成才,所以步步紧逼,严格管理。但其实回过头来,才发现只要孩子生活在一个正常的、以知识为主的家庭中,孩子就不会走得太歪,所以还是希望家长给予孩子更多做主的机会。”

叶广芩现场呼吁给孩子们多一点自处的空间,她说:“一个人如果缺少这种‘孤独’的童年,全是热热闹闹,被各种兴趣班填满,恐怕将来也很难成为作家。”

作家张弘认为,从图画书本身的艺术来说,《遗失的灵魂》也有特别之处。“为了呈现文本的深意,画家乔安娜·孔塞霍抛弃了读者习惯的从左至右顺序观看的方式,而是创造了一个平行世界。”

2014年初,诗人赵丽宏推出带有自传体性质的《童年河》,次年又推出儿童小说《渔童》。2014年4月,茅盾文学奖获得者、著名作家张炜推出了他个人的首部儿童文学作品《少年与海》,随后推出《寻找鱼王》。此外,还有毕飞宇的《苏北少年堂吉诃德》,虹影的《奥当女孩》,包括作家马原推出的《湾格花原》,阿来出版了《三只虫草》。陕西著名作家叶广芩先后推出了《去年天气旧亭台》和《太阳宫》两部作品,都是儿童文学作品。

对薛涛来说,也同样有一个自我发现和认知的过程。“我从小就不安分,一开始决心要当画家,发现成本太高,纸墨笔砚物质条件都不具备,转而想当作家。”作品风格深沉、优美、辽阔的薛涛看上去稳重、内敛,甚至有些不苟言笑,骨子里却极其不安分,这种不安分在他的创作上表现出强烈的艺术探索性和对自我的不满足,不断尝试新的题材、新的表达,希望能更深刻、更贴切地表达对东北大地、对现实生活的复杂体验。薛涛也同样谈到前辈作家对自己的引领。“写了很多小说。只要写人物的童年时光,就写得很顺;写到成年阶段,就得写复杂的恋爱关系、肉体关系、人际关系,我就别扭。”后来,薛涛遇到当地的儿童文学作家肖显志,这位当时辽宁儿童文学的领军人物对薛涛说,“干脆,你写到人物的少年时代就停,不要再往下写了。”在肖显志的影响下,薛涛开始儿童文学创作,并很快引起儿童文学界的关注。

“儿童文学里欢快、明亮、温暖的情感和浪漫诗意可以打动所有的人,好的儿童文学是可以治愈人心的。天空有多大,儿童文学的覆盖力就有多大。最好的儿童文学不一定只是给孩子看的。”梅子涵说,“例如《小王子》《安徒生童话》都属于儿童文学,却能让全人类从中汲取知识和希望,这就是儿童文学的力量。”

作为京味儿作家代表,叶广芩在北京出生,在北京度过她的童年,对北京有很深厚的感情,她笔下的北京有很强烈的地域标识性。涉足儿童文学领域后,叶广芩连推《耗子大爷起晚了》《花猫三丫上房了》两部作品,延续了她一贯的创作风格:幽默、大气,充满了浓浓的京味儿。

《成长不烦恼》输出阿拉伯版权

众所周知,儿童文学作品比成人文学作品畅销,也就是说更好卖。文坛大腕转型儿童文学创作仅仅是因为儿童文学市场太火吗?马原曾在接受媒体采访时表示,之所以写作《湾格花原》,是因为幼子马格已经到了听童话的年纪。同样是因为孩子才开始写童书的,还有女作家虹影。这位作品始终有一种幽暗底色的作家,之所以开始写温暖的儿童文学也是因为女儿的出生。因为想让女儿看咱中国人自己的童话故事,她才开始关注中国儿童文学领域,但读过很多中国童书之后,她感到有些失望,“第一点,太做作了,先入为主,道德说教比较多。其次,想象力缺乏。”

坚持读书比读什么更重要

童年经历是作家的创作基础

在谈及“不同地域特征对创作影响”时,叶广芩表示,北京的文化、北京的积淀对她来说是一笔宝贵的财富,北京一直在发展,作为作家,她就像裁缝一样,把过去和今天用一个故事衔接起来,一针一针地把它们缝合在一起,使得这座城市的过去和今天能够无缝衔接起来,这也是一个作家所应该承担的责任和骄傲。与叶广芩相比,梅子涵自小生活在上海,在黄浦江边长大,他表示,城市因为变化而富有魅力,作家因为感知这些变化,书写城市,又为城市注入新活力。对于儿童文学的写作来说,拥有“童心”是非常宝贵的品质。

“童心无国界,成长不烦恼——《成长不烦恼》版权输出暨新书发布会”在青岛出版集团展位亮相。青岛出版社与沙特排名第一的出版社、萨比阿集团旗下阿拉伯文学中心出版社签订了《成长不烦恼》系列的阿拉伯语版权协议。

叶广芩昨日接受记者电话采访时表示,眼下她正在为北京少年儿童出版社创作一本新书《耗子大爷起晚了》。她告诉记者,“天长了,夜短了,耗子大爷起晚了! ”是旧时北京儿童常常念诵的儿歌,这本小说其实是写她少年时的经历,但进行了虚化的处理。谈及转向儿童文学创作的初衷,叶广芩表示:“我在写作《去年天气旧亭台》时,起初是按照成人文学作品来处理的,但书中有很大一部分是对青少年成长历程的回忆,写起来得心应手,我决定尝试写儿童文学作品。因为现在缺乏很真挚的儿童文学作品,反映孩子生活的儿童文学也和孩子们有些隔膜,我们需要中国本土的,用真挚、善良的目光关注孩子们的作品。”

“安武林可能是儿童文学作家中读书最多的人之一。”金波和曹文轩两位儿童文学前辈曾多次谈起安武林爱书成癖。安武林也曾写过很多文章探讨儿童阅读问题。他建议现场的家长要注重阅读兴趣和习惯的培养,这比读的是不是名著更加重要。在他看来,孩子一生时间都在读书,不必非要在小小年纪就读多少名著,培养好的阅读习惯、让阅读和人生的自然成长相吻合更好。“阅读是幸福的事,是兴趣和乐趣,不是作业。对孩子的阅读应该宽容、理解、引导,而不是命令和强迫。”他还建议,读书要“杂”一点,不要只读童话或者幻想小说,“每一种文体都有自己的美感和特征”。

梅子涵表示,童年经历是作家的创作基础,童年生活虽然无法教会我们文学表达中的技巧,但作家的叙述通常都来自自己的童年。在他眼中,优秀的作品绝非跟随潮流而动,而是有自己的追求和信仰。“他不会顺水漂浮,而是抓住身边每一根稻草,脚在水里拼命挣扎。一个人那么容易地顺水而去,不管飘到哪里心甘情愿,我不相信这样的人能成为一个很好的作家。”

在谈到“童心”这一话题时,梅子涵表示,“童心”不仅仅存在于儿童文学作品中,“童心”更多地可以理解成为是一个人具备的一些特质,如,简单单纯地对待一个人、一件事,热情明亮、充满生命力等等。同时他也强调,只有童心不够,不要把童心看得那么高。叶广芩认为,童心实际上是随着年龄的增长慢慢地回归,人越变越简单、越变越直接,他也就越来越接近童心。此外,两位嘉宾还与读者们分享了自己与女儿成长中的点滴故事。叶广芩谈到,对于教育子女,我们总怕他走歪,怕他学坏,希望他能成才,所以步步紧逼,严格管理。但其实回过头来,才发现只要孩子生活在一个正常的、以知识为主的家庭中,孩子就不会走得太歪,所以还是希望家长给予孩子更多“做主”的机会。梅子涵也强调,一定要尊重孩子的想法,让他坚持自己的梦想,内驱力和兴趣会让他快速成长并且信心满满。(完)

《成长不烦恼》是商晓娜面向小学中年级学生创作的最新儿童故事,全系列拟出版12种,目前已出版6种《妈妈的味道》《偶像的力量》《了不起的梦想家》《珍贵的照片》《闹别扭的星期一》《漂洋过海的礼物》。该套书系围绕双胞胎兄弟马一左、马一右的生活展开叙事,直面孩子在成长关键期普遍遇到的各种烦恼,引导孩子在趣味阅读中潜移默化地获取成长的密码。

创作儿童文学作品要有童心童趣

薛涛从封面、书名、作家、家长引导等细节教现场小读者如何选择“好书”。在他看来,“选书就像相亲一样,与好书相伴的一生是幸福的人生。”

叶广芩认为,孩子学龄前的时光,是人生中非常重要的一个阶段,童年的基调奠定了一个人一生的生活基调,她在颐和园的童年生活寂寞而又孤单,但也正是这种孤单,让她学会耐住寂寞、用心观察。她也呼吁,要给孩子们多一点自处的空间:“ 一个人如果缺少这种‘孤独’的童年,全是热热闹闹,被各种兴趣班填满,恐怕将来也很难成为作家。”

《百年百部》“组团”亮相

陕籍儿童文学作家安武林告诉记者,成人文学作家跨界儿童文学创作其实是好事儿,说明大家越来越关注儿童文学创作了:“在书香社会、书香校园的建设中,儿童文学板块占比越来越重。成人作家写儿童文学作品,扩大了儿童文学作家的阵容,因为很多人以前觉得这都是小儿科,但真正进入了会发现,儿童文学创作没有那么容易。”安武林认为成人文学是最大化地表现自我,呈现自己的世界观、人生观,人生经验和艺术素养,但儿童文学要更多压制,很多东西必须压制住。比如他一直不主张孩子们去看对人性的丑陋面揭示深刻的作品,因为童年对孩子们影响至深,不能让他们在文学上留下童年的阴影。“所以儿童文学作品一定是阳光的,向上的,一定是正义战胜邪恶的。”

从生活真实到文学需要一个酿造的过程

谈及“不同地域特征对创作影响”时,叶广芩表示,她在北京度过童年。作为作家,她就像裁缝一样,把北京的过去和今天用一个故事衔接起来,一针一针地把它们缝合在一起,使得这座城市的过去和今天能够无缝衔接起来,这也是一个作家所应该承担的责任和骄傲。

“对书的选择,就是对人生的选择,对未来的选择。童年的阅读,一定要选择那些最有价值、最有意义的书,”诗人赵丽宏说。被收入由长江少年儿童出版社出版的“百年百部中国儿童文学经典书系”的《童年河》,是他创作的第一部儿童文学作品。

他还表示,成人作家要写儿童文学,首先必须要热爱孩子,要有童心童趣;其次创作动机一定要纯良,不要本着“好卖”的目的跨界儿童文学创作。

安武林写自己母亲的散文《黑豆里的母亲》真挚动人,这位西北黄土地上朴素的农家妇女,在行将离世前夕,担心自己过世后,没人记得还欠乡亲一碗豆种,于是一次次攀上长坡,去送还乡亲家的黑豆。谈到自己的母亲,谈到这篇散文的创作过程,安武林潸然泪下。对他来说,面对心底的母亲,不需要“创作”,她本身就是一部大书,那些感动自己的品质和故事,也最能感动读者。

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