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曹文轩的妹妹——儿童文学作家曹文芳为读者献上了《我们的父亲》,儿童文学既不是成年人单方面教育儿童的文学

时间:2020-04-11 05:07

原标题:“纯真的天空——曹文芳创作回顾与展望”研讨会在京隆重召开

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“儿童文学作家们在不断尝试以各种方式去接近儿童与成人之间、童年与成年之间、童年与世界之间关系的真相;在新媒体背景下成长起来的年轻作家,将网络文学的艺术形式和时尚化的审美观念注入了当代儿童文学;越来越多的儿童文学创作中有一种源自真情实感和不矫饰的文字所构成的力量,正在冲破传统儿童文学审美风格的程式化。”

第九届江苏书展在苏州金鸡湖畔的苏州国际博览中心举办,今日,童书发布成为书展最热闹的部分。到底有哪些新书适合家长带孩子选择呢,让我们来帮你来盘点。

6 月 28 日,儿童文学作家曹文芳《牧鹤女孩》阅读分享会在第九届江苏书展举办。

2016年12月27日,二十一世纪出版社集团在京召开“纯真的天空——曹文芳创作回顾与展望”研讨会。儿童文学作家曹文芳的作品自首次出版至今,已历时十二年,她秉承儿童文学的纯正写作,不管是在故事架构还是在文字叙述上,都显得相当成熟和老到。其独特的审美取向,鲜活的人物刻画,灵动的文字叙述,赢得了同行好评和读者的喜爱。会议由中国作协副主席、作家高洪波主持。参会专家学者们围绕曹文芳创作的“水蜡烛系列”“喜鹊班的故事”做了全方位的阐释,对其作品的特质“纯真”和“质朴”高度赞赏,对其未来的创作也给出了许多建设性的意见。作协副主席高洪波最后总结时谈到,曹文芳对于原生态生活的复现,对文学质感的寻找,以及温婉的写作和对苦难的诗意描写都非常让人感动。他认为此次研讨会体现了五个致敬:向童年致敬;向江南致敬;向生活致敬;向女性写作致敬;向纯真、洁净与善良致敬。十二年,见证一个作家的成长之路,也预示着作家将进入更为成熟丰沛的创作期,让我们共同期待作家曹文芳创作出更多更好的作品。

曹文芳水乡童年精品书系列

在过去的黄金十年中,中国儿童文学得益于商业化市场化运作,无论作品的数量还是作家队伍都达到了空前的繁荣。随着时代社会的发展和创作队伍的扩大,老中青三代作家百花齐放,特别是越来越多的“70后”、“80后”作家逐渐成为儿童文学创作的骨干,“90后”甚至更年轻的作家们也以活跃的态势加入了创作的生力军,给儿童文学带来了更丰富多姿的人生体验、更具活力的时代观念以及更多新颖独特的艺术追求。

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在幼儿的天真国度自由飞扬

继曹文轩凭借《草房子》获得“国际安徒生奖”之后,曹文轩的妹妹——儿童文学作家曹文芳为读者献上了《我们的父亲》,至此,曹家兄妹为中国儿童文学再添浓墨重彩的一笔。

关于儿童文学的思想内涵和艺术多样性,自从儿童文学这一门类诞生以来,每个时代的儿童文学作家群体都没有停止过探索和拓展,每个时代都会出现一些富于实验性的、发人深思的创作现象,理论家们和作家们在不断地探索儿童文学的人文疆域、美学疆域,不断尝试拓展儿童文学创作的艺术空间和思想空间。回顾近几年的儿童文学创作,虽然存在着由于市场发展过快而导致的良莠不齐,但是仍有不少勤于思考、勇于创新的作家及作品,无论是在题材、主题、社会生活的开掘还是在艺术表现形式等方面,都做出了积极的探索。尤其是此次参加中国作协第十届全国优秀儿童文学奖的评审工作,对近几年的优秀儿童文学作品有机会作相对集中的接触,更是深有感触。

王一梅新作《合欢街》治愈童年

作为曹文芳的哥哥、著名儿童文学作家曹文轩,也来到现场为妹妹站台。

■陈晖北京师范大学文学院教授

近日,由北京少年儿童出版社主办的“回望文学的故乡——曹文芳水乡童年精品书系研讨主题活动”在京举行,该系列书系从中国江南水乡下的童年展开,让中国儿童文学散发出迷人的“水乡”光芒。

譬如,关于儿童文学的儿童化与社会化,这是重新梳理认识儿童本位与美学边界的关系问题。每个时代的儿童文学其实都会触及“深与浅”之类问题,这种矛盾和讨论其实从未中断过,只是不断改头换面而已,几代儿童文学作家们在不断尝试以各种方式去接近儿童与成人之间、童年与成年之间、童年与世界之间关系的真相。例如萧萍的实验小说《沐阳上学记》,作品并不仅仅是反映了“00后”一代儿童的校园生活题材,更意味深长的是,成年人的形象在这里不再是全知全能,作品以诗、故事现场、妈妈日记“三维”形式来呈现孩子的心声、原生态日常和妈妈的心声,分明表现了一种两代人之间开放的、双向平等的交流姿态,儿童文学既不是成年人单方面教育儿童的文学,也不是儿童单方面的释放狂欢,而是两代人的共同成长。再比如麦子的幻想小说《大熊的女儿》,作为成年人的爸爸是弱者,作为未成年人的女儿是拯救者,其实不妨将前者看作是代表着高度异化充满焦虑的社会,后者则可看作是单纯而强大的人性净化力量,即童心和亲情,童心不是字面意义,而是赤子之心,一种单纯、纯粹、不会迷失自我的境界;亲情也不仅指血缘关系,而是博大的爱与宽容,是漂泊在滚滚红尘中脆弱灵魂的港湾。

治愈系儿童文学作家王一梅携新作《合欢街》举办的读书分享会上,现场围满了热心的读者,签售时更是排起了长龙,十分火爆。

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曹文芳是一位创作勤奋,风格鲜明,日益受到关注的优秀儿童文学作家。曹文芳《喜鹊班的故事》及其他作品之所以取得成功并受到广大读者及评论界的好评,首先源自作者丰厚的生活积累,以及作家本着儿童文学创作理想与美学原则的用心构建。《喜鹊班的故事》有以下值得关注的特点:

书香照亮两代人

与此相关而走得更远的,是低幼文学的一些探索,比如孙玉虎的《其实我是一条鱼》和郑春华的《一个姐姐和两个弟弟》,这两部作品的共同点是有一个非常流畅好读、能够为幼儿所理解和欣赏的故事外壳,而同时各自有着超出幼儿理解范畴的更深广内涵。《一个姐姐和两个弟弟》触及了高离婚率社会现实中被很多人所忽略了的一个重要问题,即在批评父母不负责任的离异给孩子带来伤害时,如何通过博爱和宽容帮助孩子跨越伤害、获得更丰富的幸福人生。《其实我是一条鱼》呈现了幼儿文学特有的叙事趣味和技巧,同时又超越了一般性的德育主题和儿童情趣,有悲悯而浩瀚的内在艺术空间,深刻的生命感悟和悠远的哲思巧妙融入一个纯真的故事之中,整个作品散发出一种高贵的诗性。像这样的作品较好地提供了在拓展幼儿文学文学价值的同时不损害幼儿欣赏层面的一种解决方案。还有的作品突破了以往“以甜味为主”的低幼文学固有的风格定势,增加了“酸味”和“苦味”,比如曹文芳的《喜鹊班的故事》,不避讳现实生活中真实存在的大量灰色部分,甚至打破了传统的大团圆结局,这样的实验也引人深思。

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第一,《喜鹊班的故事》具有先进的儿童观与教育观。在系列作品中我们见到了富有责任感和爱心的老师,见到了不同阶层不同背景不同生活际遇的家长,见到了众多性格迥异的可爱的孩子们,从作品描写的多姿多彩的生活画面及情感世界中,作者传达出对孩子的理解、尊重、爱、关怀、欣赏与鼓励。作者刻意呈现了孩子们在成人引导及影响下自由发展、快乐成长的过程,在表现出对他们关爱的同时,更多的传递出对孩子们自立自强、自我成就、生长出各种能力的信心。

“我从小生活、成长在水乡与田园,无忧无虑但有些寂寞,于是总竖着耳朵听大人讲故事,久而久之心中便累积了许多故事。”曹文芳。

此外,对儿童文学艺术形式的探索也有所拓展。近几年,随着儿童文学创作队伍的不断壮大和年轻化,在新媒体背景下成长起来的“80后”、“90后”作家,将网络文学的艺术形式和时尚化的审美观念注入了当代儿童文学,本届参评的200多部小说作品中至少超过20%是幻想小说,这些作品明显具有网络玄幻文学的色彩和手法,挟带着多媒体时代鲜活、轻盈、不羁、跳脱的审美视角和世界观,获奖的《大熊的女儿》《拯救天才》是这类作品中的佼佼者,还有《梦街灯影》《生命,请签收》《夜色玛奇莲》等作品,都从不同的角度展示了来自新媒体文学的放射性艺术活力。

《合欢街》是 王一梅的新作“乡愁里的童年”系列的第一部作品。“乡愁里的童年”被列入国家“十三五”出版规划项目。作品以作者童年生活的江南小镇为背景,讲述小街上孩子曲折感人的成长故事。

《牧鹤女孩》是曹文芳全新原创的儿童长篇小说,以新中国第一位环保烈士徐秀娟为原型,真切地讲述了早期动物保护工作者艰苦、执着而纯粹的生活。全书如一首唯美而哀伤的田园诗,悠扬婉转,扣人心弦。

第二,《喜鹊班的故事》以幼儿班集体的群像塑造为基础,每卷重点突出一个主人公,通过鲜活的故事、戏剧化的情节及个性化的人物刻画,生动表现当代幼儿颇具时代色彩及动感的生活面貌……一个个神采飞扬的孩子构成的形象画廊令这部系列作品具有了吸引读者的可读性,同时也具备了有分有合、丰富而富于变化的艺术形态与质感,更为作品以后的进一步扩充与拓展预留了广阔的空间。

曹文芳从小生活得幸福安逸,因在家中最小,小时候她的哥哥曹文轩已进入北大读书,她更多时间不是做农活而是游弋于田园溪水间。长大后的曹文芳从事幼师职业,因此,成年后的曹文芳依然保持着孩童般的纯真,这也为她日后的创作奠定了基础——她善于用孩子的视角讲述故事,用细腻的笔触感染读者。曹文芳创作的儿童文学不仅清新脱俗且接地气。

近几年,越来越多的儿童文学创作中有一种源自真情实感和不矫饰的文字所构成的力量,正在冲破传统儿童文学审美风格的程式化。比如张之路的小说《吉祥时光》、薛涛的小说《九月的冰河》、梅子涵的散文集《绿光芒》、殷健灵的长篇散文《爱——外婆和我》、舒辉波的报告文学《梦想是生命里的光》、朱奎的童话《约克先生》、黑鹤的动物小说等等,这些作品有种不谋而合:简约的文字,灵动的生命,真实的情感。其实儿童文学作家是在给少年儿童做示范:什么是文学式的表达、什么是好的文学表达,简约与丰富、单纯与绚烂如何融合在儿童文学作品中,的确是一种需要修炼的功力。

在活动现场,王一梅讲述了新作《合欢街》的创作故事。她说自己的整个小学和初中时代都在一条老街上度过,这条十几分钟就能走完的老街,看似十分平淡,实则非常丰富,这里生活着各行各业的人,一代一代延续着平常岁月,但相对于现代城市里那些跟随父母辗转于很多城市的孩子而言,小街上孩子的童年则是完整的,是值得回忆的。王一梅认为,一个健康的生态环境,比如自己从小生活着的那条老街那样的环境——对孩子的成长有益。《合欢街》讲述了两个孩子不同的命运。作家想通过这两个跨越十年的故事,和大家分享自己对于童年的一点理解:一个人在童年遇到困境时,如果能得到某个人微小的一点帮助,这个孩子的人生可能就会有很大的不同。

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第三,《喜鹊班的故事》邀请了著名画家沈苑苑创作插画,画家与作家的风格有很好的配合,整个系列因此具有图文并茂、文质兼美的设计感。

“我动笔时,眼前仿佛都是家乡特有的水乡风景:河流、码头、水、船,这样的风景很自然地让我的作品带有水乡的味道,我的《水蜡烛》《水乡童年》等作品都离不开水乡元素。水乡不仅滋养了我的作品,也灵动了我的文字。”曹文芳说。

回顾近几年的儿童文学创作,祝愿我们的儿童文学在探索和发展的道路上稳扎稳打,不断前行。

李娟和陈怡从自己的阅读教学实践出发,分享了自己阅读《合欢街》的感受。李娟说,王一梅的文字就像是一曲轻灵飘逸的轻音乐,就像是一条轻轻流淌的河流。这本书浓浓的江南风味充满温情,也给人鼓舞的力量,时时流露出关爱儿童、理解儿童的呼声,勾起了童年时代的记忆,它不仅值得小朋友阅读,也值得大人们品味。李娟还深情朗读了《合欢街》中优美感人的段落,深深打动了现场的读者。陈怡则认为,《合欢街》对景色的描写充满了诗情画意,她的学生们忍不住拿起画笔,画出王一梅老师笔下的故事。

牧鹤女孩的故事早已家喻户晓,还有一首以此为原型创作的歌曲《一个真实的故事》,作者是什么时候想要动笔写这部小说的呢?在活动现场,曹文芳接受了江苏文艺台主播聂梅的采访。曹文芳告诉聂梅,其实自己与“牧鹤女孩”徐秀娟曾认识。

第四,《喜鹊班的故事》在一定程度上代表着中国本土原创儿童文学的创作方向及趋向,关注中国城乡孩子的现实生活、生存状态,真切表达他们的理想、愿望及情感诉求,通过他们描绘出中国当下的时代精神与社会风貌,通过他们的生活反映现代化进程中中国现实的多面性、活力与变化,是原创儿童文学(包括原创图画书)最具风采的中国风格与中国气派。

据了解,“曹文芳水乡童年精品书系”以江南水乡为背景,选取小女孩的叙述视角,表现乡村女童的生活状态,既有温馨深情的童年回忆,也不乏兄妹间嬉笑玩闹的生动细节。因此,她的作品受到孩子们的青睐。其作品《肩上的童年》《风铃》荣获冰心儿童图书奖、国家新闻出版广电总局向全国青少年推荐百种优秀图书等荣誉。

《牧鹤女孩》讲述动物保护工作者的“田园诗”

曹文芳:“30年前,我和徐秀娟来到了同一片盐碱地上,当时我是一位乡村女教师,她在那边从事孵化丹顶鹤的工作,我们就有缘见面了。她在盐城短短一年时间,我见过她两次。当时我感觉很震撼,因为在茫茫的芦苇滩上,就是一间哨所,一个女孩就生活在那儿,我现在还记得当我们离开时她站在哨所向我们挥手告别的情景。第二年,她为了救白天鹅被淹没在了沼泽地里。这个消息传到学校的时候,我们都潸然泪下,从此这个故事就深深地镌刻在了我心里。在我第一次听到歌曲《一个真实的故事》的时候,我的眼泪一下就流下来了。”

个体化创作的新探索

北京少儿出版社总编辑赵彤介绍说,“水乡童年”是曹文芳记忆中最珍贵的部分,也是她和哥哥曹文轩创作灵感的共同源泉,有着他们最深情的童年回忆。“书写所散发出的光芒,不仅照亮孩子们,也带给成年人久违的感动”。

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时隔多年,曹文芳才提笔写这个故事,因为她觉得这个题材太大了。

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